我喝過鴨川的水
日誌五：我喝過鴨川的水
一個憂鬱的畫家，在品嘗寂寞的同時，也望著暗淡的天色，包括一朵花的開開合合。當畫家開始背井離鄉，去滿世界周遊之前，畫家曾經猶豫過——這個世界上有那麼多的地方，究竟該去哪裡才是最好的去處？
從自己尚未認識自己之前，畫家便設想了在許許多多的地方進行繪畫寫生，他想在每個地方都種上獨屬於自己的腳印。隨著年齡愈來愈大，慾望越來越強，想去的地方越來越多。在地圖上所標記的未完成的目的地從稀稀疏疏到密密麻麻。
有一天，我看到桌頭櫃上安靜地擺放著的微小可愛的鬧鐘，咖啡店墻面上緊貼著的嚴肅寫實的時鐘，倫敦塔上懸掛這的巨大景觀鐘，便突然意識到——留給我的時間不多了，甚至已經到了來不及的程度。我要開始變老了，這一生揮霍也夠了......好了，現在我要平靜下來，然後應該把這些未完成的經曆，記寫下來。
實話實說，我就是上述文字出現的唯一角色——畫家。
當我提著行李箱和畫具穿越飛機的眾眾航線，越過重重汪洋，最終選擇降落在一個小島上。這座小島似乎和任何一個周圍的國家都挨得很近，近到我不用多導一班機，便能飛往下一處目的地。這座小島就是——日本京都。
我最後一站的目的地，就是這裡。一路上，我獨自瀏覽過霓虹燈閃爍的大都會，聆聽過空靈的古山水。一路上，我吃過美洲的牛排漢堡，吃過歐洲的炸魚薯條。放聲大笑過也低頭痛哭過，過程中有失有得，我也終於來到了旅途的尾聲——鴨川的古水道。
大概是受到日本上世紀很多文豪的影響，又有些事業上一事無成的失望，我這個人也不甘願平庸。人們以生存和生活為榮，無論是「生存」還是「生活」都離不開一個字『生』，而我也許是平庸慣了，我不祈求生，倒是追求『死』來了。
在我第一次閱讀芥川龍之介先生所著的《羅生門》時，有這麼一句話，讓我感同身受：『當生存面臨著死亡的逼迫，生存似乎成為了惡的理由和藉口。』這並不代表著我和芥川龍之介先生的觀點不謀而合，而是因為我知道更加深刻的道理。我是個平庸的人，在我人生荒誕的四十年中，從未有過出人頭地的一面，所以我沒有任何能力去作惡，同樣我也不需要以『惡』成為我生存的理由和藉口，畢竟善良單純的人也會有直不起腰的那一天。
不得不向上天拋出一個疑問，別生的別無所求如此困難，為何死的死得其所不能簡單一點呢？
孑然一身地行走在鴨川的古水道兩側，從日出走到日暮，我還是沒有思考並解決那個我朝上天拋出的問題，思索良久，又是一陣絕望。一個四十歲的人類，潦草到連上天都拋棄他了，沒有事業，沒有愛情，甚至沒有慰藉——無論心理上還是生理上都展現出極為強大的無力。
而我的身側，鴨川的古水道中的流水仍在潺潺往前流蕩。
我想畫完這幅畫，最後描摹一下我眼中僅剩的彩色世界，我就慢慢地走進鴨川的古水道，隨著時間的推移和這片古河水融為一體，直到我墮入黑暗，沒有人能再次證明我曾經在這個殘忍的世界存在過。
這樣想，也這麼做了。
我攤開速寫本，用彩色鉛筆以流暢的筆跡將這夕陽西下的美景畫下來。遠處，紅色的太陽褪去它一天的疲憊，躲進了樓房和山林背後。稍有的幾束光，穿過世界微塵，投射進鴨川的古水道上，浮起淡淡的橘紅色的光。形形色色的人群在我的面前來來往往，從未停止他們前進的腳步。轎車從我的身後呼嘯而過，吹開了我的外衫，卻沒有對我說一句「對不起」。四周的草地不知不覺間變成了一面巨大的海洋，軀體變成了臣服在海洋之下的島嶼。人們撐著小船從島嶼的面前游啊游，繞啊繞，最多只是拿相機拍拍照，卻沒有一個人想要踏上這座島嶼的一步。
喧囂與我無關，唯有本心最為真實。
正當繪畫程度到了忘乎所以、漸入佳境的地步時，一人推了一下我的肩膀，彩色鉛筆順著力道，帶著草綠色會出了速寫紙粗糙的紙面外，不輕不重地留下了一道若即若離的痕跡。
我懊惱地低吼了一聲，連忙轉過頭，就看到了一個老人，正用模糊的眼神看著我。那個老人鬢邊已經越發蒼白，不仔細看以為是兩簇雪白的雪堆覆蓋在臉頰兩邊之上。老人手中握著一聽啤酒，大概是喝得上頭了，臉頰都潤色出緋紅，酒氣深重，我感到有點臭。
「抱歉，我想我有點喝醉了。」老人在我的身旁坐了下來，昂首就把剩餘的啤酒一干了盡，喝完後用手背摸了一下嘴角，「哈」了一聲，用格外大的力氣將啤酒罐捏碎，完美無誤地扔進了不遠處的公共垃圾桶裡。
「明白了。」我淡淡地說道，不著痕跡地將畫作隱藏在身後，卻被老人率先一步搶到手中，放肆大膽地欣賞起來。
靜默了好一會，正當我有點昏昏欲睡的時候，老人又輕輕地拍了拍我的肩膀，對我豎起了一個大拇指。我從我的臉上用力地擠出一個笑容，用來回饋陌生的老人家對我的讚賞。
老人咳嗽了幾聲，又道：「鴨川的古水道邊有很多年輕人都願意來這裡畫畫，畫黃昏日落時的古水道，畫天邊魚肚白的古水道，還畫著陽光灑落間的古水道。你現在坐在的這個地點，不知道被好多位畫家都坐過，而如果將每一位畫家繪畫鴨川古水道的畫作拼湊在一起，就是鴨川的黑夜白晝和四季變遷。」 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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