两人这次聊完，朱青很快拿出了都市话题剧《三十难立》策划案，她自己做了一个两千来字的框架，请来同龄编剧进行完善，做出2万字的剧本大纲，让杨树帮忙看看。
故事背景设置在一线都市，主角分别是29岁不婚，31岁已婚，28岁渴婚，讲述她们从依附到觉醒的过程。杨树看个开头就被吸引了，但国内这几年很少见到群像剧，她停下来问：“多主角是为了尽量多角度展现吗？”
朱青本来想，角色未必都生活在都市，但基于现实考量，做了妥协。几大卫视和视频网站都在大城市，如果故事背景放在三四线城市，上星可能性小，看的人少，但这个故事有价值观输出，她希望能做出影响力，被人看到。还有另一个主要原因，愿意看看反映社会现实，挖掘人性的多半还是都市中人。
当然，后者也是个概率问题，独立思考是很珍贵的能力，有的受过高等教育的人也惯于人云亦云。传达观点不是一夕之功，朱青放弃全方位辐射的想法，先抓都市市场。
在杨树看来，《三十难立》是她看过最好的都市故事之一，它抓住了情感共鸣点，也尽可能表达社会的复杂和多样性，人物写得很真实，是办公室已婚三人组的缩影，但更有代表性，很多对女性的偏见和敌视，她的亲朋和陈樟也说过。尤其是陈樟，她曾经对他心存留恋，搪塞自己，但如今想来，句句诛心。
朱青拿出的剧本大纲很完备，杨树能提的建议很少，但《三十难立》在明堂影业悬而未决，因为它的戏剧核心是不破不立。
编剧们写得痛快，大老板夸它优点明显到发光，缺点也明显：叙事失了分寸，过于尖锐，超出现实生活，他让朱青往回收一些。
杨树很惊讶，把大纲重新快速看了一遍，故事主线是女人经历的诱惑和陷阱，遭到的愚弄和失望，她不明白，明明是女性群体在生活里煎熬着发出来的声音，哪里尖锐了？
伤害不曾加诸于身，也就无从体会。朱青很烦，明堂影业大老板在男性里面是优秀个体，良知和理智能让他听取女性声音，但不能指望他能脱离性别局限，对女人真正同仇敌忾。
朱青拿出诸多真实案例证明《三十难立》观点并不过激，跟大老板一席长谈，大老板首肯，让她和编剧往下走走看，但公司管发行的副总涂芊闻风而动：“写成这样，怎么过审？”
大老板的态度一直是“先写出来，再想办法过审”，涂芊不依：“朋友公司也做了个30岁女人的戏，女主是30岁的中层，跟公司实习生谈恋爱，年纪相差9岁的姐弟恋，写了5集就被平台订了，观众只爱看这种30岁女人，咱们就别说什么大实话了。”
大老板笑一声，对朱青说：“我们做戏，不要想着去讨观众喜欢。征服他们，才是创作者该拿出的态度。”
但凡一部作品能爆，它和之前别的作品长得都不太一样，但涂芊撒娇似的：“钱总，卖不掉我可就找你哭了。”
涂芊和另外几个副总都有公司股权，朱青本来只向大老板汇报，但涂芊担心砸在手上，大老板给她面子，让朱青约上编剧，跟涂芊开个会，好好阐述《三十难立》。
会议上，涂芊提的意见很具体，这几年大女主概念深得人心，做女性群像剧，不符合当今观众的观看习惯，平台也会嫌主角太多，故事不紧凑。
编剧说：“后宫剧女的那么多，观众还不是爱看？”
涂芊说：“古装剧在国内有优势，全年龄段都能看，当代都市背景受众少得多，咱们这戏主线不是谈恋爱，更吃亏。20岁在校大学生不看，50岁大妈也不看，但古装剧她们都能看。”
朱青解释，之所以做成群像，把女性面临的困境分摊到三个主角身上，是避免矛盾冲突太集中，所有极致问题都堆到典型人物身上就失真了，现实题材最忌讳失真。
涂芊承认她言之有理，但《三十难立》写得太深了，看得累。大众看剧是为了乐呵乐呵，有深度的影视作品，每年有那么两三部就够了，其他时间看看综艺节目，追追轻松的剧，生活不容易，只想补充甜味剂。
涂芊助理是男人，附和说他几任女朋友都是这样，约会时选电影，稍微有点内涵的就不看，理由是害怕太现实。他女朋友连看网文都只看甜甜甜，并不想看创作者把现实层层剖开，太沉重，也太累。
朱青在青芽图书公司时，就听无数人说过只想看点傻乐的笑一下，但她既然入行做剧，自然想在剧集的娱乐属性和金融属性之外，做点有社会价值和人文价值的东西，涂芊哎哟一声：“我的妹妹呀，我们出品方当然想做口碑剧和精品剧，但平台想要商业化的东西好招商，还想要收视率和话题度，不兼容啊。”
供需不匹配已成为影视业主要矛盾之一，朱青说：“我们试了再说。”
涂芊甩出更实际的难题，《三十难立》尺度太大，对公司有风险。朱青哑然，既不是退出黄金档多年的涉案剧，也不是几乎销声匿迹的反腐剧，《三十难立》尺度能大到哪里去？
涂芊解释尺度是指导向，二胎时代来临，宣传口径是让女人回归家庭，《三十难立》反其道行之，质疑了婚姻制度，这很危险。
朱青说：“回归家庭也不能只有女人回归，男人也是家庭的一员。”
涂芊笑了：“你还单身，不知家里家外忙有多操心，我年轻时候，不晓得多想待在家里当主妇，每天带带孩子养养花，活得轻轻松松漂漂亮亮。现在国家给女人当家庭主妇的权利，是在帮女人减压，我要不是因为孩子都长大了，我也响应号召了。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页
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