秦朗到厨房拿瓶可乐，听两人聊天，不时插话，从小到大，他都见过戏里讲述的那三个代表性的女人。杨树刮目相看，女人戏他居然也听得下去，但秦朗不认为影视剧有很明确的男人戏和女人戏，他偏爱的罪案题材，很多女同事也喜欢看。当年《金枝欲孽》流行时，他陪他妈看了几集，觉得很好看，只要是好故事，他都看。
杨树终于等到《瓷缘》总编剧李峻的电话，李峻对《三十难立》给予了高度评价，它是很成熟的大纲，没什么硬伤，话题剧最不怕的就是争议，越犀利越精彩，没人议论才是出大问题了，他主动问：“要不要我拿给别家试试？”
杨树问：“您能不能帮我发给夏停夏主任？要是平台肯买，公司就肯做了。”
李峻一口答应，还让她别灰心，这几年政策收紧，行业形势变化很大，从业人员不得不谨慎，但是好东西总是好东西，多投石问路，总有肯为它排除万难的资方。
杨树安心等李峻反馈消息，把精力都花在《瓷缘》和找IP上。李峻很快带来好消息，夏停来北京出差，约她和编剧面谈。
夏停行程很赶，只能给杨树两个小时，杨树喊上朱青和编剧们，次日下午赶去夏停住的酒店咖啡座碰面。
一行人到得早，先聊了起来，两个编剧对《三十难立》抱有巨大期待，都有些紧张，朱青接连碰壁，心态倒是淡了些。
夏停和助理准点来赴约，她穿着很休闲，长发扎成马尾，走路大步生风，一看就是那种喜欢晨跑和登山类运动的女人，神采奕奕的。服务员送来咖啡，夏停喝一口，直接进入工作状态：“大纲我看了，写得不错，有没有考虑把人物的年龄调整到40岁左右？”
众人都愣了，朱青最先反应过来，原来夏停也认为现阶段做《三十难立》条件不成熟，她建议把主角年龄整体往上调，是在教众人规避审查风险。30岁女人面对的问题，40岁的女人也可能有，现有剧本大纲很多桥段都能得以保留。
杨树也懂了，40岁的女人没有30岁女人那么重的婚育压力，基本都尘埃落定了，渴婚的渴不到现在，不婚的也不好再劝了，完全能绕开了跟“回归家庭”相悖的导向问题。
朱青说：“我觉得可行，很多40岁女人也会有困惑和挣扎。”
夏停笑道：“那我们就顺着40岁讨论，你们会想到哪些困境？”
杨树本能的想法是丈夫出轨，公婆不好相处，父母生病，孩子青春叛逆之类，但这都是在强调女人为人妻母的属性，太司空见惯，现实题材要做的却是寻常人的不寻常之事。40岁女人不仅有生活上的麻烦，她的社会属性同样很值得一写，中年危机不是男人的专属难题。
朱青正在思索，夏停说：“去掉脑子里的直接思路，才是你的创新点。”
编剧说：“40岁的话，事业和家庭一碗水端不平，我想主写职场生活，家庭生活为辅。”
夏停直言自己虽然是40岁年龄档，但对40岁故事思索得不多，她让众人畅所欲言，一起碰出大致想法，她的助理问：“咱们还做群像吗？”
夏停说：“三个女人一台戏，怎么不能做？”
编剧叹道：“公司的发行担心不好找演员。”
夏停让她放心，创作者只管创作，其余的事自有人去操心。在乎地位和身价的演员是不少，但也有些演员更重视内容，剧本写得好，一切就都好说，友情出演个出彩的配角，他们也挺乐意。
影视公司担心演员不演，但平台在演员面前是强势方，再大牌的演员，也希望自己出演的作品在一线卫视顺利播出。朱青定了心：“群像有利于全面观点表达，主叙事视角放在第一主角身上，其余两人也各有各的难题。”
夏停很同意：“观点互为补充，分散了说，更自然些。特别尖锐的部分，由第二主角、第三主角去承担。”
编剧笑着说：“我以前写戏，总用反派说真话，既不触线，观众也不反感，毕竟是反派嘛。”
《三十难立》就此被改为《不惑之年》，夏停让众人想想，究竟是三个女人，还是两女一男。生而为人，各有各的难处和心酸，男人不用拿重笔来写，但可以有所体现。
两个编剧思忖了一会儿，更倾向写三个女人，花点笔墨给她们的情感对象，就能表达男人的不易了。
杨树说：“做人都很难，但男人的难跟女人的难不能相提并论。”
夏停的助理说：“男人经济实力不行，没钱没地位，被人嘲笑没出息，还得养家，活得也挺惨。”
编剧说：“经济实力不行的女人，更好不到哪里去。”
夏停顺着这句话发问：“你们的第一女主是个怎样的形象，脑子里有想法吗？”
编剧最先说：“都市的中产阶级，外表光鲜，但腹背受敌。”
夏停问：“不那么精致，就不配当女主角吗？生活里很多女性，都称不上光鲜亮丽，比如工人，医生，技术员，科学家和一些领域的专业人士，但社会少不了她们。”
朱青懂得她的意思，现实题材要基于真实空间、真实的人物感去展开创作，光鲜亮丽的女人是少数，对于目标观众来说，主角太时尚，容易产生距离感，用业内的话形容，这叫悬浮，跟生活无关，漂浮在半空中。
既然想把观点传递给大众，人物就得取最大公约数，朴实才可能实现精准，朱青说：“我们想做专业人士，找个具体的行业把她立起来。”
编剧说：“哪一行我们再商量。”
夏停沉思片刻：“那我们再想想看，一个首尾难顾，四面起火的女人，她会是怎样的性格？”
杨树蓦然想起舒纹做后期剪辑的那部年代剧，宅斗故事很容易写得苦情，但编剧方雯把它写得非常活泛，甚至不乏看似逗趣的桥段，格外有种荒诞感，杨树看得出来，编剧是在批判质疑那个时代的狭隘文化。她脱口而出：“能不能是喜剧人格？”
众人都没做声，夏停停顿了一下，表达了赞许：“中年女滑头，在市场上倒是罕见。这个人设有意思。”
编剧摩拳擦掌，别说中年滑头了，少女机灵鬼她们都没写过，确切地说，以前也试图写，但制片方对“机灵”的理解有偏差。按他们的指示写出的少女既冒失，又聒噪，演员还把娇俏演成了蛮不讲理，播出后收视率还能看，但口碑不行。
又聊了一会儿，助理频繁看表，赶高铁的时间快到了。夏停长话短说，让编剧们按今天的碰头会弄出《不惑之年》的故事梗概，不用写太长，五千字为宜，先把架子搭起来，交给她看过，再商议往下做的可能。
助理叫的网约车到了，夏停起身要走，众人也都站起来，要送她出去，她让众人再讨论讨论，还给了一句鼓励：“好的戏剧一定是在讲价值观，你们有这个意识，我期待你们的梗概。”
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