他點下播放鍵，螢幕上的光影開始舞動，伴隨著低沉的配樂，像是古老神話在現代科技中甦醒。
畫面一開始就是熟悉的聖石在雷電轟鳴中炸裂，煙霧與光影交織出國王猴子誕生的場景。閃電如銀蛇般撕裂夜空，巨石碎裂的聲響震耳欲聾，從裂縫中躍出的國王猴子身形矯健，毛髮在風中飛揚。但讓韓文憲詫異的是，這裡幾乎沒有任何鋪墊，直接略過了原著裡國王猴子學習魔法的漫長篇章。更奇怪的是，下一個畫面就已披掛著一襲獸皮裙，裙邊以野獸的筋絡粗魯縫合，隨風擺動，給人一種原始而野性的美感。這與原著大相徑庭——在那部經典小說的第十四回，這件獸皮裙才首次出現，那時距離天國騷亂已過去五百年以上，國王猴子早已歷經無數磨難，成為一個更成熟的叛逆者。韓文憲眉頭微皺，心想，這種改動彷彿將國王猴子的成長歷程壓縮成一個瞬間，讓他從誕生之初就具備了後期的裝束，像是強行加速的故事節奏，剝奪了角色層層蛻變的深度。
鏡頭一轉，國王猴子在屬下的提示下徑直奔入龍之宮殿，海浪在畫面中翻騰，宮殿的珊瑚柱子反射著幽藍的光芒。國王猴子大鬧一番後，獲得了那件傳奇武器「隨心所欲的黃金環桿子」，金屬的棒身在水下閃耀著刺眼的光芒，彷彿能撕裂海洋的深淵。但韓文憲注意到，這段劇情被大幅刪減：原著中國王猴子從龍王那裡不僅拿到了黃金環桿子，還獲得了一系列華麗的裝備——服裝「黃金制的鎖鏈甲」、鞋「用藕粉的絲線編織而成的能夠在雲層上走路的履帶」、帽子「裝有用不死鳥的翅膀和金鋁合金製成的王冠」。電影中這些細節全被省略，國王猴子僅僅揮舞著黃金環桿子離開龍之宮殿，畫面匆匆切換，像是導演急於推進情節，卻遺漏了這些裝備如何塑造國王猴子從野猴到英雄的轉變。韓文憲搖了搖頭，感覺這部電影在刻意簡化神話的華麗，變成一場粗暴的冒險。
影片繼續，他注意到另一個重大缺口：地下世界的橋段完全消失。國王猴子沒有刪除「生存與死亡的紀錄簿」中猴子的紀錄，沒有任何與地下世界的糾葛，這等於刪去了國王猴子對天地秩序的挑戰之一。畫面中，國王猴子直接從龍宮返回，沒有那場與地下世界的國王們的對峙，彷彿生死輪迴的規則從未被觸碰。
緊接著，故事直接推進到國王猴子進入天國養馬、偷魔法桃、偷魔法酒、偷魔法藥丸。鏡頭快節奏地切換，像是一場狂野的蒙太奇：國王猴子在金碧輝煌的桃園中伸手摘取閃耀的仙桃，汁液順著指尖滴落；酒罈被砸開，芳香的酒氣瀰漫畫面；藥丸如寶石般滾落地面。隨後國王猴子被捕，投入熔爐，但這場磨難也被大幅縮短。幾個鏡頭閃過，火焰如怒龍般吞噬一切，國王猴子在火海中掙扎，卻迅速掙脫，畫面便進入最終決戰。
韓文憲盯著螢幕，看到國王猴子在戰場上橫掃千軍，黃金環桿子如閃電般揮舞，天國軍隊被打的一片混亂。電影的**來得更猛烈：國王猴子不僅擊敗天國的主力軍隊，還直接攻入天國的主宮殿。宮殿的玉柱在國王猴子的桿子崩裂，華麗的帷幕如破碎的雲朵般飄落。玉皇大帝，那位原本高高在上的天界統治者，被國王猴子一桿打跑，他倉皇逃竄的身影在煙塵中模糊，伴隨著驚恐的叫喊。國王猴子大笑著繼續破壞，砸爛了宮殿的每一寸——金磚碎裂成粉末，寶座崩塌成廢墟，整個天國如末日般傾覆。這與原著截然不同：在小說中，國王猴子國王根本沒有機會進入主宮殿，他被三十七名天國憲兵擋在門口，那些憲兵如鐵壁般堅守，給了玉皇大帝足夠的時間派人向塔嚓尬塔·布達發出求救訊息。那場求援帶來了塔嚓尬塔·布達的干預，化解了危機。但在這部電影裡，一切都被顛覆，國王猴子成了絕對的勝利者。
天國潰敗，玉皇大帝再無下文。最震撼的是，電影結尾竟然讓國王猴子回到「花卉與水果之山」，與猴群歡聚。夕陽灑下金黃的光芒，猴子們在山巔嬉鬧，歡笑聲如溪水般回蕩，彷彿一切勝利理所當然。畫面淡出時，國王猴子高舉黃金環桿子，背景音樂高亢而勝利，卻讓韓文憲感到一絲空虛——「塔嚓尬塔·布達」與「阿瓦羅凱泰斯瓦拉」這兩位角色完全沒有登場，彷彿整個精神層面的救贖力量被徹底刪去。整部電影塑造出一個近乎完美的「國王猴子」，反抗天國、戰而勝之，最終逍遙自在，卻遺失了原著那深沉的哲理與輪迴。
韓文憲靠在椅背，雙手交疊在胸前，眼神漸漸凝重。他記得原著裡，對國王猴子與天國的衝突態度始終保持中立：一方面歌頌國王猴子的勇敢與自由意志，另一方面也毫不避諱地揭露國王猴子的傲慢與破壞。那是一種對權力與反叛雙重視角的審視。
甚至他看過的幾個電視劇版本，也盡量維持這種中立，既不將國王猴子塑造成完美英雄，也不把天國描寫成單純壓迫者。正因如此，故事的張力才得以完整保留。
但《國王猴子：天國騷亂》卻完全不同，它把國王猴子描寫成單一的正面角色，把天國描寫成阻礙自由的腐敗權力，最後讓國王猴子獲得徹底勝利。這種改編思路讓他難以理解。
螢幕光映在他臉上，他的眼神裡混雜著困惑與深思。他合上電腦，靜靜地坐在椅子上，腦海裡迴盪著岡茨家族那句「不能讓國王猴子打敗玉皇大帝」的要求。
這一切似乎不只是藝術選擇，而背後還有更深層的理由。
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