1998年春节晚会过后，一首旋律优美健康向上的《走进新时代》风靡全国，人们似乎是在这一年才感到改革开放已经二十年了，而20世纪快要过去，一个崭新时代已经来临。这首歌就像当年的《东方红》《春天的故事》一样打上深深的时代烙印。
米琼一大早起来的时候，就听到收音机在播放这首歌。听到这旋律优美基调昂扬催人奋进的歌曲，米琼跟着哼了起来：总想对你表白，我的心情是多么豪迈，总想对你倾诉，我对生活是多么热爱……
可不一会儿，收音机就被米母调了频段。叶春兰喜欢听富川采茶戏，她正在尝试着收听采茶戏节目。
或许是受家里人的影响，米琼也比较关注富川采茶戏。在走上学音乐的道路后，米琼渐渐萌生了解家乡这朵艺术奇葩的想法。
刚进武汉音乐学院的时候，米琼就注意到学院的刘正维教授发在学报《黄钟》的一篇学术文章《泛剧种作曲技法五摘》，文章从音乐学的角度分析，富川采茶戏的音乐属打锣腔系中的板式变化体，由正腔、彩腔、击乐三个部分组成。这在中国传统戏曲中是较为少见的，尤其是华中、东南地区的地方小戏，基本上鲜有三个部分同时组成一种声腔的戏曲体系，且是以“打锣腔系”为主要声腔归属。
富川采茶戏的正腔包括北腔、汉腔、叹腔、四平等，属板腔结构，曲调优美，可塑性大。除了正腔，彩腔也是其音乐的一个重要组成部分，创作素材主要来自灯歌、山歌、田歌、乡土气息浓厚的彩调小曲，以及道情渔鼓、各种传统民间风俗的情歌等。
后来，为了进一步了解富川采茶戏，米琼选修了学院另一位教授杨匡民所主讲的民族音乐课，课上杨教授专门讲到过富川采茶戏的音乐体系和特色。
此时，收音机正在播放富川采茶戏《楼台会》，米母不时还会跟着哼上两句。米琼仔细听了一下，觉得咿咿呀呀的女声清脆而干净很是好听：
自从分别还回乡
朝朝暮暮想梁郎
我白日想到日西降
夜晚盼到月盈窗
一听黄犬叫汪汪
疑是梁兄到我庄
思（呀）梁兄懒把妆台上
想梁兄我合夜盼天光
……
“祝英台思兄”是《楼台会》中的经典唱段，把久居深闺盼梁郎的祝英台的情思表现得淋漓尽致，乍听上去，很有几分温庭筠《望江南·梳洗罢》里“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲”的意境，也有李清照词《武陵春·晚春》中“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”的感觉。
听得出来，这个“祝英台思兄”唱段用的是“女北腔”，而“女北腔”属五声调式，如果这个地方加上民族调式七声音阶中的偏音“7”就好一些，半音“7”尽管有暂时离调的色彩，但能够使人物情感更为深沉、细腻。
“这个唱祝英台的是谁呀？”米琼一边听着，一边不经意的问了一句。
“柯春莲！”米母说，“柯春莲70年代就出道了，《楼台会》是她和程国华合演的。”
“琼子，你今天怎么关心起采茶戏来了，要不你陪妈妈去剧团看采茶戏吧？”米母叶春兰刚才听到女儿哼歌，心里感到舒坦多了。
叶春兰是个老戏骨，富川县许多名角像向东桂、崔小牛、柯春莲和程国华等，她说起来是如数家珍。特别是在富川县家喻户晓的柯春莲，她主演的《红灯记》《苗岭风雷》《江姐》《秦香莲》《刘三姐》和《梁山伯与祝英台》等经典剧目叶春兰都是耳熟能详，其中一部现代移植剧《平原作战》，1974年经湖北电视台实况播出后，毛**看了都点头称赞。
不过近两年，富川采茶剧团又新晋了一位当家正旦费丽君，叶春兰想去一饱眼福。
年前，米琼去了阳辛镇，回来就愁眉不展，大年三十也看不到笑容。后来，就连县团委让她去参加富川春晚节目，她都推掉了。叶春兰看在眼里急在心上，女儿如若不是十分心情难受，她是不会放过这个机会的。1993年毛**诞辰一百周年，米琼可是日夜排练，生怕在演出时掉链子。
叶春兰知道，尽管那个画画的郭帮城和米琼现在走得近，可女儿似乎并不是很上心，看来她心中只有上官致远。叶春兰碰到过南门巷的孙水莲，她说乡下的侄子年前就出去打工了，叶春兰总算是彻底把心放了下来，她想把这个消息告诉女儿，可又不知如何开口。
孙水莲这一家人对上官致远和米琼交往这件事，态度完全不一样：古光宗那天就说，上官致远找米琼就是癞蛤蟆想吃天鹅肉；孙水莲就不一样，她表面上谦卑，骨子里却有一股不服输的劲头，她倒是觉得侄子只不过是时运不济罢了，不比谁差到哪里去；古欣欣还是小孩子，她那天跑来给米琼报信，说她表哥来了，刚好被叶春兰给截住了。
“妈妈，我今天高兴是因为我找到那个林思思了。”米琼说。
米母知道，女儿从阳辛回来后，就一直在找一个叫林思思的女孩，后来，还是米琪帮了她的忙，说那个女孩是在教委上班，家就在采茶剧团附近。
富川县采茶剧团是1965年挂牌成立的，后来，富川县采茶戏在2008年成功申报了国家非遗，此后不久，剧团改成了富川县采茶戏传承中心。
“你整天找那个林思思干啥呢，就连县里的虎年春晚都不去参加？说起来你是属虎的。”叶春兰觉得这事很是有点惋惜，毕竟女儿学业有成，这也是一个露脸的机会。
“上官致远就在她家，我倒要看看，他们到底是啥关系！”米琼打听到那个林思思家就住在剧院旁边。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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