容倾：“我还是那句，情分是情分，本分是本分，既然谢知节已经接管我的位置，我不想帮你什么忙，因为用国破家亡的安危来谋求私欲，本就是你的不对。”
陆天舟冷哼，“明曜，送客。”
“容倾，好走不送。”
容倾叹气，他快步走出陆家外，心头真是压了一股乌云。
他恍惚间想起，自己有个爸，还有妈，可是爸妈不要他了!
他回去做什么？！
卡洛倒是目睹了这些事，他只能回去劝慰自己的姐姐还有姐夫。柳不暇一直咳嗽，没治好，容淮南打算叫容倾回来，可他却发现，这根本不是天使治愈系异能能够做到的事，因而他怀疑是病毒污染。
卡洛目睹姐姐这样，他着急，当他把容倾在陆家遭遇的事一字一句告诉容淮南时，容淮南气炸了，他破口大骂：“妈的，反了，是不是？老子作为审判院院长，还没死呢！”
他气得一顿拍桌子，柳不暇跟他说：“自己没力气，没空去参加会议，你不要与……置……”。
隔日的审判院会议，他骂得谢知节狗血淋头，还大声说：“妈的，你懂不懂管理，你到底有没有一点专业素养，狗日的，陆天舟敢擅自调离军队，这事，你怎么不知道？”
谢知节与游姝打得火热，他一脸懵逼，说：“我不知道啊，难道不是自动——”
容淮南啪地怒甩谢知节一个耳光：“妈的，老子管你是灰烬之城的谁，干不起活，就给我滚！老子儿子事情处理得井井有条，你连管军队的是谁都不知道，给你脸了？还有你游姝，你处理不了污染物，就给老子回家吃屎去！”
容淮南心头窝火，可游姝却记恨上了容院长，认为他跟自己过不去。
谢知节捂着自己的脸，他与游姝一拍即合，但他们也不敢违抗容淮南。
——因为审判庭是他们每个人都惧怕的地方，他是容瑾哥哥，权力大。
游姝是个厉害人，他得知柳不暇曾经死过一个孩子后，他先是往柳不暇的公开邮箱中发血腥图片，随后还写了一系列提醒的话语，包括不限于说：你孩子死了其实是你的错，你这个当母亲的，一点用都没有，亏你还是管理者，你垃圾，你真垃圾，你没用，你真的没用。
柳不暇查看邮箱，她不小心点开一张婴儿吐血的图，吓得当场昏迷，直接倒地。
幸而属下及时发现，送她到了第七医院的ICU。
人干小姐戈少薇紧急给洛九夜打电话，被迫藏匿的洛九夜听闻这个消息后，马上赶往第七医院，可他出现的消息飞快被谢折销定位到，谢折销火速派出人处理逃犯。
舒遇腾地从床上坐起来，他赶忙让戈少薇回话给容倾，说：“完蛋了，湛海要完蛋了。”
“末日来临了。”
“零号病人，出现了。”
容倾去打羽毛球了，他球场挥洒汗水，与陌生的人对话，感受到了一股前所未有的放松。
可能，生活就这样慢慢定下来了。
日后的出路，日后再说。
电话响起时，容倾叹了口气，他拿毛巾擦额头汗水，摘下了头上的发带。
游行望着他雪肤乌发的样子，情不自禁弯嘴角：“好帅！哥！”
容倾摁下接听键，戈少薇的声音恍如隔世：“阿倾，你妈进了重症监护病房，抢救了。”
四周一切变得真空，呕哑失声。
“你说什么？可以，再说一遍吗？”
“零号病人，出现了。”
容倾手机掉到地上，他惶然望向火红的落日。
糟了。
记录一下思考。
主要还是主题与情节这一块。
我自己的写文风格是：
1.写消极主角，为了一个人物整一篇文。
2.专注情感成长，人物成长线优先。
3.摄像机视角，不是第三人称代入主角视角，哪个人的心理描写都可能写到。
4.海量心理描写。
5.为了一个画面写文，主写cp感情绝对1v1向，厌恶任何狗血。
6.不爱苏爽甜。
7.尤其强调人物自身的恐惧渴望，人物非常内耗，偏美强惨但是有点自怨自怜，一点都不苏版。
8.人设本身的故事基调阴沉，但是是治愈系文学。
可以说核心梗绝对无法套用我的文，比如追妻火葬，或者是真假少爷的套路，绝对无法适用。
因而写文方向非常难确定，找不出核心卖点。
故事不属于爽文甜文任何一种，也不是虐文。
常常人物的悲惨经历会让我有种错觉，让我觉得故事的基调黑残虐，可以说人物的悲惨经历压低了整个故事氛围，非常压抑，常常会错误设置困境，走冲突，让人物强行行动，于是故事雪崩。
情绪化写文，写到哪就是哪，靠逻辑写文一般会……写出一坨。
不爱写大纲，爱写正剧，配角行动做事都有各自的理由，一般写不好。
[捂脸笑哭]，冷静思考了下怎么解决这些问题。
1.写xp，利用cp故事线串文，之前也是这么写，但是明确攻追受的框架后，攻从极度讨厌到深爱组成了一个情绪反差。容倾游行相爱太早。
2.完全矛盾的CP性格，让人物本身产生碰撞。比如人物设定，设置对立的禁忌关系，但现在不这么想了。
也就是，主题与情节的关系。
故事主题决定悬念，读者如果不关心故事的后续发展，不期待故事发生他想要的结果，可以说这篇文没有写的必要。每本理论书都在讲冲突，有了冲突就有了情节，但不是这样子。
最重要的写作目的永远是【读者为什么要关心这个冲突？】
写故事，要有让读者参与的感觉。
让读者想猜，又猜不透。
这是行文时的思考思路。
但是我常常写文抓不到重点，我写文都是源于一个宏大命题，比如说正义，比如说责任，比如说美好生活。
我写文时，我必须抓住它的底层逻辑才能理解写文是什么。
什么都可以写，但是一篇文，他需要重点，作者需要知道什么该写，什么不该写。
这个文的重点，就是主题。
然而主题并不是说是主角的心理转变最后得来的结果。
相反，如何利用角色演绎主题，形成故事的核心大冲突，也就是主线，所谓情节冲突。
当人物**时做出的选择，即证明主题意象。
主题是无法明说的，写文时一定先明确**，明确这个**阶段的行动，到底是什么，然后再逆推情节走逻辑，是最合适的思路。
比方说我写一个温情的故事。
主题是母爱，情节是死去的母亲灵魂来找年幼的女儿，可她发现，女儿已经有了新继母，丈夫已经另外结婚。
那么当我思考故事的**，就是女儿与母亲相认。
我该如何让读者关心这个场景，或者说，如何使这个场景变得戏剧化？
她需要因为一个原因，以别的身份接近女儿，如若继母与她交好，成为好朋友，很长一段时间后，继母带母亲回家，昔日丈夫发现原来的妻子还活着，而他已经另外结婚，他们相碰，他们三个人的关系该何去何从？
人设上，我需要让女主感到继母对女儿的好，女儿感觉被继母深深爱着，而不是我随意设置情节，写一个恶毒继母。
回到我这篇文，[捂脸笑哭]，我还是不懂。
情感上的矛盾三角关系是最好写的，爱情总是该死的令人着迷。
但换个思路想的话，其实就是让反派被刀的情绪步步拉高，然后按兵不动，让读者情绪走在前面，最后，杀反派。
我还是，写得很刻意的。[捂脸笑哭]。
反派一直蹦跶，不死就很烦躁，会憋屈。
应该是这么想，单纯刺杀某个反派一定不爽，因为情节单薄。
需要铺垫反派做了什么事，招人愤恨，而又有一件事，让主人公做出决定，他不得不杀掉这个人——因此引入了病毒污染事件。
大概就这样，没什么好想的。
努力练习一下剧情也不错[化了]。
作者有话说
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第88章 第 88 章【修】
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