黛比.哈利是连夜从伦敦飞来纽约见蕾切尔的。
她对于蕾切尔的新专辑制作表现出浓厚的兴趣，再来之前就将《What is LOVE》反复听了很多遍，先和蕾切尔一起回顾了上一张专辑的优缺点，接着《Mad World》的试听带，又讨论了下一张专辑的目标。
做完这些，总共也只花了一顿早餐的时间。
然后，她们各自在合作协议上签上名字，黛比才正式被蕾切尔雇佣为新专辑的执行制作人之一。
虽然蕾切尔不是创作型歌手，但当红歌手的特权之一就是并不缺乏歌曲资源，因此黛比需要尽快对这些资源进行评估和筛选，还要从音乐发行公司那边找找有没有漏网之鱼。
选歌也是一门学问。
考虑到蕾切尔做为“RAE”的形象，瑞恩.泰德写的一首小甜歌《Love You So》就被弃用了，尽管那首歌很洗脑也很好听，但无论是蕾切尔本人还是黛比，她们都想做一些与众不同的危险音乐，挖掘出“RAE”更黑暗的一面。
早上的时间一晃就过，眼看着蕾切尔等人马上要赶飞机了，黛比干脆蹭上他们去往肯尼迪国际机场的专车，直到蕾切尔登机前才依依不舍地告别。
等到他们的身影消失在通道尽头，黛比转眼间已经进入了做为执行制作人的工作状态，开始给自己多年来合作过的老伙计们打起了电话，从词曲作者到制作人再到录音工程师还有洛杉矶或者纽约的录音工作室，马不停蹄地为《RAE2》进行前期准备。
而在蕾切尔前往罗马拍摄《VOGUE》大片和Valentino广告的一周内，还有一项更重要的工作需要黛比完成，那就是谈好这张专辑接下来合作的厂牌。
专辑风格和厂牌形象契合，意味着厂牌能够为这张专辑提供更多更好的资源，比如新视界唱片由于合并了A&M唱片、Geffen唱片的缘故，风格非常包罗万象——新视界唱片的全称是Interscope Geffen A&M Records——旗下也拥有非常多的艺人，但这家厂牌的业务还是侧重于最主流的街头音乐，不可能冒出来一个乡村天后仙妮亚.唐恩。
所以，就像之前小岛唱片的L.A.Reid所预料的那样，小岛唱片的确是蕾切尔最好的选择之一。
L.A.Reid非常迫切地需要向集团证明能力，鉴于他之前从克莱夫.戴维斯手里接手阿利斯塔唱片，却由于连年亏损而被扫地出门。
——从某种意义上来说，L.A.Reid“抢走”阿利斯塔唱片的行为是一种伤害和背叛，因为克莱夫.戴维斯曾经是L.A.Reid的导师，一度改变了L.A.Reid的职业生涯。
但别忘了新视界唱片也不容小觑。
黛比和约书亚留在国内，开启了与厂牌的谈判工作。
而蕾切尔和亚伦首先在意大利罗马拍摄了Valentino04年秋冬广告，接着又一起拍摄了《VOGUE》杂志九月刊的时装大片。
广告拍摄非常顺利，他们还参观了Valentino的总部，并且与Valentino的设计总监以及高层见了面，但在杂志大片的拍摄过程中，出现了一个不是那么令人愉快的插曲。
拍摄当天，《VOGUE》请来为这期时装大片掌镜的摄影师马里奥.特斯蒂诺认为拍出来的照片始终不够性感，要求他们摆出一些更加过火的动作，即便这位秘鲁大咖强调那只是为了艺术，还是让蕾切尔感到了冒犯和不适。
之后，双方爆发了剧烈争执。
马里奥.特斯蒂诺认为自己受到了侮辱，毕竟麦当娜都将他视为至交好友、指定他为自己拍照，而RAE这么一个新人怎么敢如此对待他？
但这仅仅是矛盾的开始。
当天拍摄草草后，蕾切尔接到约书亚的电话，连夜飞往瑞典去见音乐制作人马克斯.马丁和他的搭档卢克.戈特瓦尔德，导致了她没能出现在第二天的拍摄现场。
独自留下来收拾残局的亚伦向马里奥.特斯蒂诺说明了情况，并且表示愿意支付整个团队的损失，但由于之前的矛盾，马里奥.特斯蒂诺当场暴怒并甩手走人，还没等到蕾切尔赶回来继续拍摄工作，关于环球音乐旗下歌手RAE的“狂妄自大”、“不专业”、“耍大牌”、“极端恐同”等等坏名声已经从罗马传回了纽约。
其它的传闻暂不赘述，单单“恐同”这一点，足以让时尚圈的许多敏感人士对于来自德州的RAE产生负面观感，如果任凭这种传闻发酵，更会严重影响到她的公众形象。
阿里.埃曼纽尔和负责蕾切尔公关事务的米尔斯&保尔森公关事务所不得不为此连夜加班，阿里.埃曼纽尔亲自出马与《VOGUE》的北美主编安娜.温图尔进行交涉，罗宾则负责阻止谣言继续扩散并且为身处于漩涡中心RAE尽快安排一个澄清谣言的方案，最好能和公开的LGBT艺术家进行一次合作。
等到身在瑞典斯德哥尔摩的蕾切尔录完了试唱小样，阿里.埃曼纽尔直接告知她不需要飞回罗马了，而是让她来法国巴黎汇合，在那里，《VOGUE》临时安排了创意总监格蕾丝.柯丁顿领衔摄影团队为蕾切尔重新拍摄。
然而这一次仍不是蕾切尔命运多舛的九月刊封面拍摄的尽头……
幸运的是，瑞典那边的制作人组合马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德对于蕾切尔的试唱非常满意。
这对创作人组合曾经为布兰妮.斯皮尔斯、后街男孩等人合作过非常成功的热门单曲，如今却敏锐地感受到了TeenPop几乎是一夜之间的衰退，于是流行摇滚风格的《Since U Been Gone》和《Behind These Hazel Eyes》诞生了。
之所以蕾切尔宁愿抛下《VOGUE》的拍摄也要赶赴瑞典，一小部分原因是马里奥.特斯蒂诺的傲慢态度让她感到恼火，更重要的是BMG的克莱夫.戴维斯同样也在为旗下正当红的歌手凯莉.克莱森争取这两首歌。
事实上，凯莉.克莱森的第二张录音室专辑《Breakaway》此时基本制作完成，发专日期和宣传安排也已经预定好，如果不是唱片公司老板克莱夫.戴维斯的硬性要求，凯莉.克莱森在听完歌曲的半成品试听带后没有非常想要它们，她甚至不想要跟马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德合作，更别提亲自飞一趟瑞典进行录制了。
而马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德也不认为克莱夫.戴维斯让美国偶像的冠军来唱这两首歌是个好主意，他们想要更摇滚、更受市场认可的歌手来演绎新作品，只是基于他们跟克莱夫.戴维斯一直以来的私人关系，同意凯莉.克莱森来录音室尝试录音。
只不过这一次的尝试显然不那么成功。
对于凯莉.克莱森来说，这对制作人搭档过于严厉、苛刻、并且毫不留情，而且比起《Since U Been Gone》和《Behind These Hazel Eyes》，凯莉.克莱森更喜欢用她和大卫.哈奇、本.穆迪合作的《Because of You》做为专辑主打单曲；
对于马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德来说，这位美国偶像的冠军小姐仍然沉浸在她此前的选秀胜出和双白金专辑的光环中，并不是一位让人满意的合作对象。
但与凯莉.克莱森满不在乎的态度相反，克莱夫.戴维斯非常积极地推进前者将这两首歌收录进她的第二张录音室专辑，偏偏《Since U Been Gone》演唱难度很大，马克斯.马丁前后联系了几位女歌手，要么像P!nk那样婉拒这首歌，要么像是希拉里.达芙那样唱不上去高音的G5咬字，没能找到合适的人选。
在这种情况下，真的要将心血之作交给并不喜欢它们的凯莉.克莱森吗？即便克莱夫.戴维斯不停地劝说，但马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德还是陷入犹豫，直到蕾切尔的到来打破了僵局。
蕾切尔在瑞典只停留不到48小时，但她在这短短48小时里将《Since U Been Gone》这首歌录制了一百多遍，整个过程当中，她所展现的才华、专业和完美主义都让人印象深刻，再加上她首张专辑的恐怖销量，最终使得马克斯.马丁和卢克.戈特瓦尔德将两首歌给了她。
几天后，远在纽约的克莱夫.戴维斯得知事情已成定局，不免感到了心情复杂，因为他很肯定凯莉.克莱森的新专辑需要一首如《Since U Been Gone》那样强劲的、锐利的歌曲做为首发主打，只是凯莉.克莱森本人的想法与他刚好相反。
然而比起错过《Since U Been Gone》，曾经错过RAE才是让克莱夫.戴维斯始终无法释怀的遗憾，并且这个遗憾将会随着时间的推移和这位女歌手职业生涯的高歌猛进，如同滚雪球那样越滚越大。
*《Since U Been Gone》是00s最好的单曲之一，引领了当时rock pop的潮流，很多杂志和网站盘点单曲都会有它的身影。
但凯莉.克莱森真的很不喜欢这两首歌。克莱夫.戴维斯在自传里说在歌曲已经录制完毕的前提下，凯莉.克莱森为了从专辑里拿掉这两首歌而跟他爆发剧烈争吵，一度情绪崩溃。而且在《Since U Been Gone》单曲大热并成为代表作后，她还是不喜欢，她更喜欢的是这张专辑里自己参与创作的《Because of You》。
究其原因，有一部分肯定是为了跟唱片公司争取专辑的自主权，还有就是唱片合约的问题。
后来凯莉.克莱森和唱片公司的矛盾激化，告诉记者自己对克莱夫.戴维斯说“你之所以不喜欢我选的那些歌是因为你已经八十了”balabala，克莱夫.戴维斯还在自传里特别强调当时他“只有”74岁，不到八十……
新闻一出来就炸了，最后以凯莉.克莱森在个人网站挂出道歉公告收场。
*马克斯.马丁就是小甜甜《Baby One More Time》的制作人。
*Valentino04FW的T台简直绝美，特别是最后一段。
作者有话说
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第95章 第 95 章
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