“天使与魔鬼？”
“嗯哼。”
“梦境的力量？”
“显然。”
“我现在没在做梦？”
对方用手里的烟盒把他砸回了魂。
杰瑞米回过神来的时候天已经彻底黑了下来，房间里黑漆漆的，只剩下窗外洒落朦胧亮光的路灯还能称得上是光源。霍克斜靠在那，把手里的烟蒂按进烟灰缸，脸一半暴露在路灯灯光下一半隐于黑暗，表情晦暗不明。
这个侧面打光倒是颇为经典，杰瑞米清清嗓子，后知后觉地发现自己把这个论断说了出来。
“还有更经典的。”霍克说。
他伸手摸出另一盒香烟来点上，一点橘红色光芒在升腾的烟雾中微弱地闪烁着。
“为了这个破差事我可看了不少电影。”
“现在这场景像是个R级片了。”杰瑞米抱怨道，“我还是不敢相信这一切都是真的。”
“我也可以再来一遍，从你跟科林.法瑞尔在铁轨上打架那幕开始怎么样？”
“不怎么样。还有没有别的选择？只能是这一部片子吗？”
“我猜你记忆里的电影都可以吧......”霍克不确定地说，“《反恐特警组》我还是在你脑子里看的。”
“宣发雇你写影评，你连张票钱都不肯掏。”杰瑞米也拿过烟盒点上一根，顺口吐槽。
《反恐特警组》的发行公司索尼对该片寄予厚望，卖座的警匪片题材以及观众喜爱的豪华演员阵容，无论哪方面都是一剂票房强心针，为此索尼不惜在宣发上投入血本。但这跟连张免费电影票都没领到的小报影评人又有什么关系，霍克自然能省一笔是一笔。
缺钱的影评人并不想搭理他，只是接着分析：“我记忆里和其他人记忆里的电影都能以这种形式呈现出来，所有物品的质感都是真实的。但是你记忆里的物品不同，它们一摸就知道是道具。所以我猜测，这个世界建立的基础是记忆中的主观感受。”
“因为我参与了现场拍摄，所以以我记忆为蓝本的《反恐特警组》物品是虚假的？”杰瑞米思考了一下，“可狙击枪的子弹能击发出去，我印象里那可是发空包弹。”
“那是我干的。你还记得魔鬼在形容能力的时候是怎么说的吗？‘你思维中的想法均能于此实现’，只要我想到了，我就能做到。”
“哇哦，你不应该更自豪一点吗？这可是超能力啊兄弟。”
“要不要跟我换？我现在生理和法理上可都是个死人。”
“但你可以随便编个片子应付一下的吧？”杰瑞米问，“如果他们只是要你发行一部片子的话。”
霍克不说话了。
直到手里的烟烧到尽头，他才大梦初醒般扔掉烟蒂，伸手点上下一根，全然不顾房间里烟雾缭绕活像是火灾现场。
“我曾经也是这么想的。”他说，“于是我搞了一部片子出来，什么都没有，就是我一个人坐在房间里，坐了半个小时。”
杰瑞米突然想起之前他搜索“N.A.Hawke”时看到的视频，当时他没想过是霍克本人拍的电影。视频里的男人靠墙坐在角落里，整部片子镜头都固定在他一个人身上。他低着头，看不太清脸，房间里字面意义上的什么都没有，在一片无声的寂静里，空荡荡的空间让人感觉压抑得可怕。
从英格玛·伯格曼开始，意识流电影成为了现代电影领域一杆标新立异的大旗，《野草莓》之后，全世界范围内涌现出不少或公认或自称的意识流电影，基本上都晦涩难懂让人不明所以还以此为荣。但不管怎么说，一部电影再怎么抽象，基本的视听语言还是要有的，就此而论，霍克的这部作品还不如说是一段家庭录像。
“我好像看过那个视频，在一个BBS上。”杰瑞米回忆道，“那还真是个......呃，先锋派作品。然后呢？结果是什么？”
霍克翻了个白眼:“十分卖座，你信吗？”
那是他的第一部作品，一部直接反映自己当时情绪状态的作品，那可不是什么积极愉快的正面情绪。他大可以拿些解构主义的屁话来敷衍杰瑞米，就像敷衍那些花钱雇他写好评的金主一样，“片中男子面无表情却并非茫然，似乎冷酷无情但又充满情感，流畅性剪辑体现了创作者的深意，长镜头的特写有着更加广义的关于世界与社会的暗示。”
全是狗屁，他行走于地狱与人间的交界，居然还试图蒙骗魔鬼。
事实是，霍克并不想拍这种东西，观众也并不想看。
他从未期待过自己的死亡，可究其当时的生存状态，这似乎是必然的结局。不速之客的上门打破了微妙的平衡，他对在这个世界上苟延残喘确实没有什么兴趣，但这不代表他想下地狱。
把手里还没有燃烧多少的香烟按进烟灰缸，影评人焦躁地揪着头发。
“容我多问一句，”杰瑞米小心翼翼地问，“你到底是因为什么而死的？”
“酒精中毒吧，我猜。”
“我是说，为什么会酒精中毒？”
“很明显，一杯马提尼就够了，两杯就太多，三杯又不够。”
比面对一个尖酸刻薄的人更麻烦的是面对一个尖酸刻薄的英国人，杰瑞米明智地选择闭嘴。两个人谁也没有继续交流的想法，一时间房间里满溢着静默和呛人的烟雾。
最后还是杰瑞米先屈服了，酒他还能喝一点，烟是真的不常抽。他灭掉手里的烟，无奈地起身去开窗，转回来之后手上突然多出了一个白色小药瓶，外面什么标签也没有。
“你说过你不磕。”他摇了摇瓶子，发出哗啦哗啦的声音，“我在窗台上找到了这个。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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