不知不觉，我们走到了“书圣故里”的牌坊下。白墙之上，巨大的字帖拓片如同沉默的碑林，空气里弥漫着若有似无的墨香。
当他看到“书圣王羲之”的介绍牌时，我敏锐地捕捉到他脸上闪过一丝极其细微的怔忪。那总是带着疏离感的唇角似乎难以察觉地向上牵动了一下，仿佛一缕阳光偶然照进深潭，漾起极轻的涟漪。那是一种意外的、甚至有些隐秘的欣喜，但旋即被更大的困惑所取代。
他飞快地看了我一眼，见我并未特别注意，便迅速恢复了平静，只是再看向周遭景物时，眼神里多了几分难以言喻的复杂意味。
墙上随处可见将王羲之的字帖放大数倍的石刻或金属刻字。他仰头看着一面墙上巨幅的《二谢帖》石刻拓片，眉头微蹙，眼神里充满了不可思议。
“此等……私人尺牍，竟可如此……刻于壁上？”他低声自语，语气里带着一丝不易察觉的窘迫和匪夷所思，仿佛自己的书房被毫无保留地敞开了大门。
我们走到题扇桥畔，一座古朴的石拱桥静卧于潺潺流水之上。桥头立着一块崭新的解说牌，图文并茂地讲述着“王羲之为老妪题扇”的千古佳话。王逸驻足桥头，目光落在青石桥栏上那些被岁月和无数手掌摩挲得异常光滑的凹陷处。他的指尖无意识地拂过那些温润的凹痕，动作轻柔。
“题扇桥……”他低声念出桥名，语气里带着一丝探询，而非熟稔。他俯身阅读那块解说牌，当看到上面写着王羲之当年如何同情卖扇老妪、挥毫题字助其售罄的故事时，眼神里流露出的是纯粹的好奇，仿佛在听一个关于陌生人的有趣传说。他抬眼望向桥下流水，又环顾四周，轻轻道：“后世竟有此等传说？倒是有趣。” 那语气，是旁观者的评点，而非当事人的追忆。
然而，桥上的景象却让他很快从故事的遐想中跌回现实。一个穿着鲜艳齐胸襦裙的女孩，为了追求最佳拍摄角度，竟然侧身坐在了题扇桥那不算宽阔的石质栏杆上！她一手执团扇，依着摄影师的指令仰头望天，另一只手为了平衡而靠着栏杆。
“往外倾一点！好！先看光，再看我！眼神！对，空灵！”摄影师站在桥对岸，相机咔嚓作响。
王逸的脚步顿住了。他的目光先是被摄影师手中的“黑匣子”吸引，带着纯粹的困惑问我：“赵姑娘，彼等持此黑匣，对准人像，是在作甚？为何要凝滞片刻？”
“那叫相机，”我解释道，“能把人当时的样子瞬间留下来，变成影像。”
“留影？”他更疑惑了，眉头微蹙，看向那个在栏杆上摆出仰头望天姿势的女孩，又看看她身后墙上磅礴的墨迹，“即便留影，为何偏要立于这字迹之前，做出这般……姿态？”他顿了顿，似乎在寻找合适的词，“墨痕心迹，清雅自持，与红妆弄姿……似乎，并非同流？”
我皱了皱眉，尽量解释道：“她们觉得这些字很漂亮，很有艺术感，在这里拍照……嗯……显得自己有文化，有品味，是一种……美的记录。”
我话音未落，只听摄影师指挥道：“脚！那只脚放外面！荡起来，对对对！两只脚都放外面！”
女孩随着指令小心翼翼的把两只脚都伸到桥外面，尽力摆出各种看似飘逸实则惊险的姿势，裙摆摇曳，悬在桥外的脚踝纤细，每一次晃动都让旁观的路人捏一把汗。
王逸的脸色骤然绷紧，下意识向前半步，声音里带上了真实的焦灼：“危乎殆哉！此等高度，若失足坠下，岂是儿戏？”他看向我，寻求理解，“只为……一张画像？” 他显然无法理解“出片率”对于现代社交媒体的意义。
连我都被这过于拼命的拍摄现场弄得有些无语，只好低声对王逸解释，带着点无奈的尴尬：“呃……现在流行这么拍，叫……追求视觉冲击力。摄影师想要那种……比较有张力的画面。”
“张力？”王逸重复着这个现代词汇，目光再次投向那个女孩，看着她因保持危险姿势而微微颤抖的小腿，他的眉头拧成了结，“我只觉……险象环生，何来美感可言？此等‘张力’，不要也罢。”
这时，摄影师又喊了一句：“好！再给我一点清冷孤傲！”王逸闻言，嘴角轻轻抽动了一下，最终化为一声极轻的、充满无力感的叹息。
他再次环视这片喧嚣的“片场”，看着那些在千年墨韵背景下努力演绎着现代情绪的女孩们，摇了摇头，低声对我说道，语气带着一种彻底的茫然：“身着古人之衣，行此……惊险戏谑之举，置于先贤字迹之前……逸，实难索解其意趣所在。”
我们不再看那“出片”闹剧，正要离开题扇桥，一位挎着相机的摄影师便热情地迎了上来，对着王逸连连称赞：“这位老师气质真好！要不要拍套古风写真？保证效果惊艳！”
王逸的脚步瞬间顿住，眉头紧蹙，身体下意识地后撤半步，目光扫过对方手中的相机，流露出毫不掩饰的戒备与排斥。“不必。”他拒绝得干脆利落，随即示意我尽快离开。
我一边对摄影师摇头，一边观察着王逸的反应。心中疑窦再次消散几分——若真是演员，怎会如此果断拒绝这种能强化“人设”的拍摄机会？他这全然不通融的抵触，真实得根本演不出来。
***
继续往前，我们走到一处展示王羲之“入木三分”典故的浮雕墙前。浮雕描绘的是少年王羲之在木板上写字，墨迹渗入木板三分的故事。旁边立着解说牌，上面写着这个典故的由来和意义。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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