主要说第一、二章，以这两章的主角性格为主。
林云罄是平静的疯子，有强烈的自毁**，却有向死而生的生命力，这种矛盾感很吸引人，白俞明就爱上了她。
与林云罄不同，白俞明很喜欢束缚自己，他是一只风筝，需要线牵引，前期是亲情，中期是浅薄的理想主义，后期是林云罄，最后是国家。
所以他们是相反的人，注定互相吸引。
不过比起林云罄，白俞明对爱人的依赖更强。
还是跟性格有关，为了对比他们的性格，我特意写了两个视角，进行多重对此。
一、家庭对比。
我曾经想写得更明显，突出林云罄的妈妈和白先生，后来想了想，算了，但白先生的戏份还是保留不少。
不过我还是暗戳戳对比了白先生和杨女士，细心的读者会发现，杨女士的戏份很少，跟白先生比，少得可怜。
这么写的目的是什么呢？
突出白先生对白俞明的影响，这是典型的东亚家庭，父亲的权威大于天，母亲隐在幕后，孩子虽然尊重母亲的付出，但更尊重和崇拜权威的父亲。
在白俞明的心中，白先生很重要，所以他的很多心里活动与白先生有关，许多挣扎也与白先生有关。
别看他叫父亲白先生，很疏远，但也透着敬意呀。
后来白俞明离家出走，相当于叛逃传统家庭和传统价值观。
但他挣扎出来了吗？
没有，就像白俞明形容自己说“宛如风筝一样”，风筝需要线呀，怎么能没有线呢？没有线，风筝怎么飞？怎么知道方向？
这是白俞明的悲剧，穷其一生都在找牵引自己的线。
林云罄就不同了，不需要牵引自己的线，不需要权威，她在精神上藐视所有人，不相信国家，不相信社会，如果有一座山，林云罄就能做一个隐士。
林云罄也像世界失望的旅人，走了一会总想歇息，每当这时，她的心燃起微弱的火苗，坚持走下去。
就这样，她走了一辈子。
白俞明偏偏要找那条线，那条线类似于社会认同感，白俞明是被社会绑定的主体，追求社会身份，即使是作为家庭的一部分，所以他渴慕亲情，前期不惜牺牲自我，做白先生乖巧的儿子。
但是他忍不住反抗，投奔理想主义，直到理想主义破碎，在这种痛苦之下，他把情感寄托在林云罄，可惜林云罄不要他。他只能奔赴战场，为国家而战。
在那一刻，他心中有浅薄的希望，至少国家是需要他的。
怎么越说越虐(????)
我是无意的，再说结局开放性嘛，你们可以畅想美好的未来。说回林云罄。
她的家庭戏份很少，其实是个意外，在最初版本，她的家庭描述很多。
就像我前面所说，原本想用林云罄的妈妈与白先生对比，白先生是传统的，林妈妈是开明的。
但我写第三章时，却遇到阻塞，很难顺理成章地插进去，甚至我思考一个问题，林云罄真的需要家庭吗？
当我摒弃家庭，文章发生了微妙的变化，林云罄不需要家庭，她很多出发点都是自己，这是一个“自私”的人。
但是与之前的人设不相悖，我就留了下来。
对比二，感情线的比重。
白俞明视角的故事里，林云罄占很大比重，我们总能看到白俞明碎念念，不停地说林云罄。
而林云罄很少说白俞明。
还是那句话，我故意的。
我觉得这很好地体现了两者的性格。
白俞明重感情，以他视角展开的故事必定有很多感情戏，林云罄的性格则是想到就提一下，不会围绕感情喋喋不休。
对比三，叙述手法不同。
白俞明视角，有大量的描写，比喻句，拟人句，浓郁的色彩，这些也是为了突出他的性格，比较感性敏感，艺术天赋不错，文中提过白俞明会画画，能通过画画赚钱。
我不止一次想，他就是天生的画家，如果没有战争，从事艺术也是不错的选择。
而林云罄视角则冷静许多，省略了许多描写，回归叙事本身，更多的是，xx时间做了什么，很多事情都是一笔带过。
林云罄不喜欢透露太多感情，她的视角情感内敛，还有点搞笑。我刻意让第二章的情节活泼一点，不知道读者是否感到轻松些。
顺便要说的是，林云罄写传记，最后一句话是“我哈哈大笑”，是故意设计的。
算是恶趣味吧，我觉得结尾可以这么搞，而且这么结尾也挺有意思的。
表示了林云罄对苦难的“不在乎”，正是这种不在乎，使她写下这句话匆匆吃饭去了，与白俞明视角的最后一句形成鲜明对比。
浅说一下第三章。由于那个版本我感触不多，所以说的相对少一点。
这个版本是第一版本，也是本文的最初构想，淡淡的惆怅，一点诗意。
写这章时，我总想到《受戒》，或者《边城》的结尾，翠翠固执的等待。
我很喜欢《受戒》，对《边城》则是一般，但是不知为何，每次写都会想到这两部作品，但是更多的感触就没了，或者无关紧要。
就写这么多好了。
期待你们的见解，如果你们有独特的想法，希望能说出来。
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