实力唱将 Sheryl Crow
这里还是要说下霉霉的惊人成就，我就不去百度搬数据了。因为2006年出道就开始听她的东西，印象比较深的就不少《love story》《our song》《Beautiful Eyes》《Fearless》，这里就不去一一列举了。陈思诚在《唐探2》中，也用过霉霉的《Welcome to New York》，足见其全球影响力。印象中她在格莱美所拿到的奖项是非常多的，虽然比不了格莱美的女儿碧昂丝，当然格莱美的奶奶阿黛尔在同时代的奖项上的成就会更大。
阿黛尔是真正的实力派歌手，一个歌手的商业价值要高，最好是颜值出众。阿黛尔其实比较吃亏的，她的唱功是被我归到歌神这个类别的，印象中有一个现场版的《Fire To The Rain》给过我相当好的听歌体验。虽然我的知乎ID还是继续保持为Eva Cassidy，没有给改成Adele Adkins。她的作品融合了流行，摇滚，等等流派，真的值得一听。
ADELE
很少在知乎写欧西音乐，有点没收住。回到本文的主角，Taylor Swift在音乐这个领域去了巨大的成就，也积累了惊人的人气。实话说，一个颜值高，身材好，唱着悦耳小曲的小妮子，谁不爱呢。音乐风格也很重要，流行路线就比较为公众所最大范围接受。同样颜值很高的Alicia Keys因为风格更偏骚灵，蓝调，人气就没有霉霉的层次。
色艺双绝 Alicia Keys
霉霉额社交媒体的数据是非常惊人的，她的INS粉丝超过四亿，是全球前十的存在，在她所在的音乐赛道，她排第四，前面有贾斯汀比伯和赛琳娜·戈麦斯，还有Ariana Grande。嗯，赛琳娜的歌也很有搞头。
二、惊人的票房成绩
霉霉的这部大电影的大卖，是出乎很多人的意料的。这主要是两个方面的因素：
首先今年北美上映了海量的ZZZQ电影，其主导的审美降级，打压了一部分观众的观影**。在奥斯为推手的这一轮审美降级暂时看不到尽头的情况下，这部分观众，可以选择的余地并不大。在一个极度缺乏优质原创内容，和非IP续集的市场，出现什么情况都不让人意外。
芭比海默联动
其次，虽然疫情在慢慢淡出人们的视线。但是演唱会这样的大型活动，在过去三四年总体是处于压抑状态。而霉霉这种全球市场都有巨大号召力的巨星，其演唱会潜在需求，也在这一部大电影中得到了一定程度的释放。本片在历史上10月北美的电影票房记录中，仅次于《小丑》，位列历史第二，也是上面这两个因素的结果。
同样的，在美国互联网影响比较大的几个市场，主要集中在欧洲市场方面。他们的主流观影人群和北美市场同等待遇，一起在这一轮什么降级，ZZZQ的风潮中，能看到最好的电影居然是《芭比》，《奥本海默》这样的作品，后者还算讲了个故事吧，前者确实对不起这票房。欧洲自身电影行业衰落，只能敞开市场给外来者，这也是欧洲市场的困境。
北美首周
三、故事还是情绪
今年中美电影市场都呈现出一个特点，情绪似乎渐渐有盖过电影质量的趋势。因为观影情绪能带来的社交传播效应，比一部质量上乘，但是情绪没有那么浓烈的作品，更有市场。而本片体现的追星的情绪价值，几乎是没有上限的。
春节档争议巨大的《满江红》其实就是一部情绪片，这里不去讨论文盲流量粉头的窒息操作。但就作品层面，张艺谋抓住的是中国人心中的伤心地风波亭。岳飞这两个字，在中国的漫长文明史中特殊的地位，满江红这首词引发的情绪，是这部作品票房大卖的直接因素。
而暑期档的《孤注一掷》同样也是一步情绪片，抓住的是当下很多人都遇到过的身边人，因为赌博诈骗导致各种悲剧的现实。
暑期档冠军
在北美市场，《芭比》同样是一部情绪片，它在迎合一些社会思潮上的彻底性，远远比该片略显平庸的质量，更能成为票房大卖的直接推手。
单独讨论中美之外的市场其实没啥意义，全世界其实只有好莱坞主导和非好莱坞主导两种市场。在全球电影市场恢复的最好的中美两个市场，都出现这种情绪压过质量的现象。恐怕就像没有几个人认为《芭比》的质量超过《奥本海默》一样，也没有几个人会认为《满江红》故事讲的比《流浪地球2》更好。
这种趋势还需要观察，也许是观影人群新的变化，新的观影需求，或者只是在一个年度特殊的现象。霉霉这部大电影，在北美拿到3亿甚至更高的票房都会成为定局。
至于国内，其实真引进了，也没几个会去看。一方面，欧西音乐在国内的粉丝数量有限，这部作品的情绪价值就不存在基础了。另一方面，国内作品自身质量的进步，有目共睹，有更好的本土文化作品，选择舶来品的需求就会进一步减少。因为我们永远无法在一部海外作品里面，将一个人物塑造得如此像大家都敬爱的周相。
周相遗风
以上，就是霉霉这部大电影的惊人票房解读，对于很多区域的观众来说，能看霉霉劲歌热舞也比看审美降级的片子体验强多了
逼乎
作者有话说
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第34章 霉霉演唱会的电影
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