区别于杰森那般教科书式的土生土长于北部的工薪阶层，里昂住在郊区，两点一线的单程路需要两小时。
他到家的时候，天正灰蒙泛着青，残月初现。
一天的休假对于里昂是幸事，他不懂自己在新的组群中作什么用，也没有被分配具体的工作。
或许组内的其他成员也没揣摩出总导演的用意。
里昂靠着椅背，一下一下晃着铅笔。
群里有五百多篇论文和八十五个会议视频，逐字逐句看不现实。
问题是如何挑选呢？
电影剧本到目前经历过八次迭代，从第五版以后，版本间的差异越来越小，故事的基本走向明确起来，主题也更加鲜明。
动画部门参与工作就是从第三版开始，在那之前，内部试映播放的约是三千张故事板合成的模拟视频。
可理论工作并不是，它随着项目的启动而启动，为矛盾冲突填补文化背景和世界设置。
在群中@他的那位彼特同事，从第一版剧本开始就在由导演带领的八人团队中。里昂大致看了下第一个视频，似乎第三版剧本后理论咨询组才成立。
剧本的前两版往往只是尝试，是总导演为了确保工作在前进。里昂打印出第三版及其后的剧本，不求详尽，只挑他经手过的贫民窟线看。
有多少剧情作废，就有多少动画师的成果被舍弃，他和杰森的也不例外。看五版剧本的时候，里昂的脑海里浮现的是部门里每个人负责过的场景，就像是他自己在脑海里进行一遍再一遍的试映。
里昂渐渐对主题的演变有了粗略的感受，从克服自身**、坚持理想转到种族偏见，再到如今的阶级固化、阶级歧视。
在迭代的过程中，贫民窟线所占的比重越来越大，其主角的背景也越来越丰富，确定了以他的视角来讲述故事。
说实话，电影中贫困线的描述在里昂看来很不够格。
因为是动漫电影，考虑到受众会有小朋友，主角全部是动物，黄赌毒基本没有涉及。
里昂曾精心设计过一个河马酒鬼，在会议上第一次展现时总导演很喜欢，力排众议留下了，但后续因为大家对酒鬼的衍生剧情反对声太大，最终被弃。
没有负面价值观的人物代表，贫困线仅依靠主角的生活困难来展现，完全脱离了实际，真实感立不起来。
内容一旦被限制，被阉割，依附其上的主题又焉能齐全。
里昂不喜这样利用设定却不够真实的剧本，充满投机取巧的意味。
他突然猜测出为什么自己没有被指派任务，因为除了总导演，职工中的大多数都是保守派，包括彼特。
皮诺奇和隔壁的猫工厂近年出的几部电影为了迎合少数群体，政治立场鲜明，部分角色光环过于突出导致故事逻辑崩坏，票房不可谓不惨淡。
两公司因此对手上的项目畏手畏脚起来，总导演中期风向突变，放弃“种族偏见”主题很大程度受此影响。
即使目前转到了“阶级”这一舒适区，受众问题依然束缚着众人手脚。
里昂点开第五版剧本后的会议记录，重点理清彼特的观点。
“如果我看见政府的工作部门中只有特定的物种，那么我就理解了什么是阶级。”
“如果我需要一份新的身份证明才能去到另一个城市，那么我就明白了，我和我的家人是不被欢迎的，我们生活的地方截然不同。这些表达方式在我看来能起到一样的效果，并且能被更多的观众所接受。”
“在我看来，我们当然可以将贫民线处理地更加鲜明，这能说得通，但是展现得太过明显了，并且我们的主要情节点是角色进入纽克后所面对的困难，对吗？”
“我们的故事是以贫民线的主人公视线展开的，如果在第一幕展现过多阶级的问题，观众很难喜欢上这个世界，我都不会喜欢上这样的世界，那我们又怎么能做出来一个皆大欢喜的结局呢？”
“是的，我们想要在保证内容的前提下，尽可能地讲好一个严肃的主题。可观众并不是来听我们上课的，他们买票来看一个故事。我们所有的所有，从每一个打光点的决定到每一个情感爆发点的设置，都是为了更好的讲好一个故事。所有不能为叙事服务的情节在我看来都是冗余的。”
里昂心中原本对彼特的看法被一点点洗刷。
彼特考虑的从来都是故事讲的好不好，电影卖座与否。
贫民线在第一幕如何能做到让观众喜欢这个世界、喜欢这个电影，而不仅是厌恶世界、可怜角色，会是总导演想要的、打动彼得的关键。
里昂清楚这一点后，却更无头绪。
没有人会喜欢那样的世界。
深思良久，他回到了夏奇教授的论文。
做不到建树至少别拖后腿，研讨会上夏奇教授说的他得能听懂。
好在群内夏奇教授关于阶级的论文只有18篇。
里昂看了眼时间，十一点半，睡前一篇，一小时应该能完成，明天看完没问题。
半小时后。
里昂紧闭双眼，缓缓摇了摇头，“我不怪杰森，我不怪杰森，我不怪杰森。”
睁开眼，里昂找回刚看到的地方——第四面的第一段落。
“阶级，为了能在下文探讨这一词语，笔者不得不对它进行释义。阶级一词最早起源于……”
里昂皱眉移开了视线，像是看到了什么极其污秽的东西。
少顷，他端过笔记本电脑。
指尖轻点键盘，在知识论坛的搜索框打出“快速阅读文科论文”四个词语。
回车键一按。
最先映入眼帘的是一排红色广告语。
里昂正想下滑，却被上面一排加粗白色字体的“你是否觉得论文阅读太过困难”吸引住视线。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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