收到他们提醒自己注意安全的暗示，纪然点了点头，跟在他们身后走向三楼。
长作话预警（含一些写文时的想法）——
原本昨天就能更新上的，临近三千字时，结果太困了一直在打瞌睡。半梦半醒时好像梦到了什么西幻世界的国王，双手还放在键盘上打字，打出来几个脑子里的文字，又敲出来几个梦里的字。
整个人没什么意识地码着字，偶尔清醒那么一秒，费劲地想了想，我文里有国王吗，为啥要打这两个字，怀疑了一瞬，逐删之。
删几个字，写几个字，又删几个字，写几个字。
之后在写什么也没啥印象了，安详躺平后就睡着了。明明订了好几个闹钟，被吵醒按掉后又继续睡，等到实际清醒时，已经零点后了。
起来一看，还好，不算乱，修修改改还能用。就是赶零点领体力刷日常的游戏全都阵亡了（泪目），最后连凌晨四点刷新的游戏也没赶上（躺尸望天）
然后半夜跟朋友聊天时，聊到了写作的问题，看大佬的文字，感觉别人在写情绪，而我只是在单纯叙述，毫无情感的平铺直述。
仔细看自己写出来的东西，几乎都从物理或者说表面层次去写（动作行为等）；而看大佬写的，都是从心理心理/情绪/感情想法等方面去表达。
像是一个在外边来回绕着写，一个是从里到外，有一种情绪上的穿透力，层次递增着写。
大佬的文字里，能清晰地感受到字里行间传达出来的情绪与想法，而我的文字好像没有任何感受。
仔细琢磨了后，察觉到我写的更像是一种用眼睛就能看到的画面，而大佬的文字需要用心去看，去体会笔下的情绪。
以前看到个写文技巧，说画面感要从角色的五感展开去写，写她们听到的、看到的、闻到的、感受到的，这样才有代入感、画面感。
但是我这么写出来，感觉好空洞，因为只有画面感，我没办法写出情绪。
如果说大佬的文字是仿佛让人看到中式恐惧时的那种心里层次的感觉，我写出来的东西就像是美式恐惧那种直白又片面突脸的感觉（应该？）。
嘉酱问是不是人设有问题，我想了想，好像跟人设没多大问题，我经常写着写着跑去写其他人……
不知道是不是我美式恐怖片看多了的原因（加上小时候第一次接触恐怖片也都是国外的电影，童年阴影偏向美式恐怖）
其实我是有些参悟不到某些中式恐惧的点，比起恐惧我更觉得是一种对女性的悲哀（大多数），反而我更害怕那种直面的血腥暴力的画面，以及人性扭曲的样子。
但是我写起来又很杂，因为我能感受到中式恐惧对场景渲染出来的氛围恐怖，所以写出来的东西，往往都在铺垫场景氛围，然后直白描述。
写不出来那种包含着情绪的文字，代入感不够，愈发感觉大佬们真的好牛啊。
我就开始迷茫了，该怎么叙述写出来我要表达的东西呢？难道要去学点感情流的写法，领悟一下怎么写情绪？
想到之前写过的一章游戏同人的感情文，纯感情那种，我又去看了眼，应该算是感情流吧，但是感觉写出来的文字同样是空洞乏味的。
我只是在表达，平铺直叙。单纯堆砌辞藻，造作又毫无情绪。
然后羊酱分析了大佬的写文方式，结合参考的范文，提到了关于代入感的问题。
涉及到无限流，我们都很难在主角单人戏和群像之间找到一种均衡的写法：配角戏写得少，形象就很扁平，写得多又感觉查无此主角戏份。而一旦完全代入主角，就会忽略配角，哐哐写单人戏。
在我的理解中，给配角作案动机，加个小故事线，让人能记住有这么一个配角，一个角色写一点，字就好多。
可是情绪要怎么写呢？
她说她写出来的坏人好像就是纯坏，我说感觉坏角色反而好写，因为坏，情绪就来了。
只用去想他为什么要干坏事，是因为嫉妒、内心不平衡、眼红破防、还是为了满足自己的私欲等等，从剧情里找个合适的范围，再从一堆负面理由中挑一个出来，简单加个动机，小故事线就出来了，写坏也不突兀。
而好人角色才难写，因为人不可能纯善。救人会被说圣母，不救又是冷血。所以好人难做，更难写，坏人才从始至终都贯彻一条线。
虽然感觉我的人物塑造写得不行（在于笔力问题），但感悟还是有的。
羊酱有句话说得很有道理：我的逻辑是同类无法审判同类，尤其不能在无秩序的环境下搞所谓的正义审判，所有人都是玩家，玩家没有资格审判玩家。
太对味了！
我就是总是在想方设法合理化女主救与不救/帮与不帮的行为，即便只是一件小事。
但是在笔力不足时，很容易写成“多管闲事”和“为什么不帮一把”这两种极端状态，导致我就得打一堆补丁去解释她的行为逻辑。
比如说坏人抢银行是因为穷，忍不了。好人同样也穷，穷到饿晕了爬起来看到地上有一块钱都得忍受内心煎熬捡还是不捡。
真是地狱笑话，面对好人的道德要求，如同面对女性一样。
然后，看羊酱提出她文里剧情纠结的点，我也发现了，如果能把那种煎熬犹豫感写出来，其实角色做得到底是对还是错，已经不重要了。
然而就是这个写清楚，很难。
很多技巧啊道理啊，其实都知道，但做不到。越写越卡，反而不如开始时写得自在。
我突然感觉，是不是在写的时候，没必要看那么多攻略技巧，只该凭着一腔热血写下去，写完再说，写完再改。
攻略看得多了，思想与文笔不对等，反而开始犹豫，不敢下笔，开始痛苦。
羊酱说的话让我醍醐灌顶：因为你在这个过程中，会被人影响，就如果你看到没那么适合你的方法，你硬套可能会很难受。除非运气好看到一个行文方式和你很相似但写的比你更成熟的，这样你可以去学习她的铺钩子什么的。
是的，我觉得看了那么多技巧，我的思想有所悟，但是笔力跟不上，会让我迷茫。
就像羊酱举例子的那本金榜书，我觉得大佬写得好好，我想像她那样，但是如羊酱所说，如我所说，我没办法按她那样写，方法不适合我。
但我又觉得她写得好好，如果我能用这种写文方式写出来，我的文会更生动，可是我又做不到，我们的表达以及叙述的方式都完全不同，真的好抽象啊。（抓狂）
然后聊着聊着又回到了代入感问题上，感觉自己写得好分散，而大佬的文看得就很有代入感。
一写到人多时，我的女主的视角被拉远了，换成了上帝视角。
思索半天，是不是写一些其他东西的时候，可以加个女主的主语在里面。
比如这一章里，有一段原版本是：
【放眼望去，大厅服务台那果真不见人影，玻璃门与外边卷帘门关得牢牢的。另一侧走廊偏黄的灯光亮了一半。几乎仅有十二人的宾馆在此时显得有些空旷冷清。】
修改后：
「纪然放眼望去，大厅服务台那果真不见人影，玻璃门与外边卷帘门关得牢牢的。」
「扭头看向另一侧，走廊偏黄的灯光亮了一半。在此时，她感觉这几乎仅有十二人的宾馆显得有些空旷冷清。」
感觉好像好了点（挠头），视角一下子就聚拢了。
也就是说，写景写描写时，加上主角这个主语，换成她看到的，听到的……然后我大改特改，感觉女主戏份变多了。
比如这章开头，原版：
【楚昭面带不豫之色地睁开眼，捏了捏自己的鼻梁，再次闭眼又睁开时，恢复了一贯冷静，顺手就打开了灯。】
【尖锐的猫叫声响了几声后，便如同被夜色吞噬一般，戛然而止，周围陷入了一片寂静。】
修改后：
「“哒。”房间里的大灯亮起。」
「纪然下意识循声看去，瞧见身旁的楚昭正收回手，面带不豫之色地睁开眼，捏了捏他自己的鼻梁，眼里颇显烦躁。」
「眨了下眼睛的功夫，楚昭又恢复了一贯冷静。」
「她听见那尖锐的猫叫声响了几声之后，便如同被夜色吞噬一般，戛然而止，周围陷入一片寂静，静到令人心慌。」
大师，我悟了！
虽然我写得很车轱辘话，但是感觉视角没那么分散了，大多数还是女主的主场。
然后在写他们聚集在走廊那一段时，我的原版是：
【走廊里灯光明亮，同住在二楼的其他玩家们已经聚集在一起，小声地交谈着……】
【宋承揉着眉骨，难掩一身倦意，问道：“你们也是被猫叫声吵醒的？”】
【“是啊，这宾馆隔音是真的差……”肖羽表情不耐，将头发往后一捋，有感情地背诵着台词。】
【“除了猫叫声，不知道你们……”谢沫沫吞了吞口水，本色出演脸色被吓到苍白。】
【纪然与楚昭踏出房门不久，通往三楼的楼梯上传来脚步声，是饰演剧组人员的四人下来了。】
【“都起来了啊？那大家……”钟玉珍挥手示意众人就位，他们互相点头打了声招呼，两名摄影师便架好了摄像机。】
修改后的字好多，直接翻正文吧。
这样全都是以女主为中心点扩散去写，感觉代入感上来了，虽然不如大佬们写得那么语言精简却又清晰明了，但比之前那分散的凌乱视角好多了。
看我能不能在下一章写完减员，然后我要开始酷酷噶人了，后面我一定得快节奏了，除了几个一开始就想写的剧情外，我还是大纲式跳跳跳吧，不然这个副本感觉能写一辈子。
想在原本的第三个副本前插个小副本写写，连着写长真的好费劲。
有啥想看的小本吗？有的话我参考参考，没有的话我就写那个因广场舞音乐太吵而诞生出来的灵感那个本，不出意外的话是个小场景的剧情，角色不多，是女主的单人本。
顺便分享一下我的童年阴影——
一群人进入狭小的山洞通道爬行前进，手电筒照亮了漆黑通道的一部分。
有个人跟朋友一前一后爬着聊天时，通道前方出现了一只人形的畸形怪物，没有皮肉还是只剩下皮肉来着，爬得飞快。
一群人惊恐极了，但是她们在通道里行动受阻，很快就被追上。
然后有个人亲耳听着朋友被拖走的声音，很快动静便消失了，只有她一个人还在通道里边哭边爬。
最后发现回去的路被堵住了，还在通道里看见其他人的骨头。
我那会儿看到的时候还太小了，不知道是啥电影，反正让我记到现在（可能也有些记忆混乱）
另外中日美印恐怖片也有部分片段让我记忆犹新，从小就没少做噩梦，但确实又喜欢看这种（又菜又爱玩）
这作话都快比我这章更新还长了（挠头），算了，反正大家也习惯了（海绵宝宝版举起手臂跑来跑去）
作者有话说
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第101章 还剩十一人（六）
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