虽然不知道琴江仅仅选取片段弹奏是出自于怎样的原因，但相对来说，紫露还是能够感受到，琴江完整弹奏的时候，更加将这首曲子发挥得好。若是零零星星的片段，说不上是个什么感觉，仅仅的就有点像是那种信手抚上一曲的感觉。
这其实令紫露不是很理解。
按照琴江的性子，若是零零星星地信手抚琴，也应该选择《雷霆万钧》的片段，而非《暮雨寒凝》的片段。
这《雷霆万钧》不仅仅是琴江的绝杀，也是琴江这般五行属土且五行属性灵力纯净的顶级乐修曲目，还是非常符合琴江秉性的一首曲目，以及气势非常恢弘的一首曲目。
而《暮雨寒凝》可以说是一首悲怆到极致的曲目。
紫露对琴江也了解不多，确实不太明白琴江这般选择的缘由。虽然也想过去问问梦羽，这样也正好可以开解他的疑问，但一直以来他跟梦羽之间说话的机会在琴江的从中作梗之下，几乎就叫做是少得可怜。他们相聚的时间本身就很短，如此也只能先紧着任务的事情，再说别的后话了。但即使是紧着任务，有时都显得匆匆。没有办法，琴江就是个醋缸子，又控制欲特别的强，还喜欢瞎脑补，那脑补的功力比那写话本儿的不知强了多少倍，真的搞得他们兄弟俩之间连个正常的交流兄弟感情的机会都没有。
有时，令好脾气的紫露，都忍不住在心底里骂上一句：真是太讨厌了！真是太过分了！
但这一切并不会有任何改观，甚至是到了越演越烈的地步去。
梦羽夹在中间，那也真是足够的焦头烂额。
《暮雨寒凝》的结构和指法并不是特别的复杂，但其中的技巧也不少，是景廷派的高阶乐曲之中相对低阶的之一。
琴江在教授琴珏一事上，是按照景廷派中培养弟子的一般规程，在按部就班地执行。
琴江原本也不喜欢琴珏，也没有指望琴珏能够继承他的衣钵，以及没有指望琴珏能够学到他的本事，能够走到和他并肩的地步去，遂对于琴珏的培养，就是那么个做一天和尚撞一天钟的状态。
在景廷派中，关于培养弟子一事，有着一整套严密而规范的流程。琴江只是照着这个流程在做而已。甚至来说，琴江遵守了规范二字，却将严密二字抛之脑后。说白了，就是仅仅按照规程，学了这首曲子之后，该教那首曲子就教，并不对这首曲子进行相应的考教和对弟子手法、演奏等等进行规范以及矫正。
到了规程中，该教琴珏学会《暮雨寒凝》的时候，琴江就按照这般去教。
琴江教琴珏的时候，就是那么一个过程。
先是照本宣科地介绍，要学什么曲子，曲子的名字，曲子的作者，曲子简单的历史，曲子是什么调子，曲谱大致是什么样子，总之就是将跟这个曲子差不多相关的一切念上一遍。这些，在景廷派的弟子培养规范中，有相应的教材。琴江只是按照教材上怎么写的，就怎么念，也不会去多加解释。能理解就理解，不能理解是你自己天资不够，不能怪他。
接着就是演示。这个时候，琴江会稍微记起他还是个师父的身份，还算演示得比较细致，会从调弦正音开始。之后便是按照正常演奏的状态，先让琴珏听一下，曲子应该演奏到什么样子才是正确的。再之后就会按照他自认为的相对而言慢速的情况，演示一遍是怎么拨弦按弦的。再再之后就会按照他自认为的相对而言的中等速度，演示一遍。
然后，就把曲谱拿给琴珏，让其自行练习。若是曲谱上有疑问的，可以找其他师叔询问。
琴珏觉得练好了，到他那里去演奏一遍，他觉得可以了，就学习下一首曲目。琴江对琴珏的要求放得极宽，琴珏到他那里去演奏，就没有一次是不通过的。
一个景廷派的普通弟子，从进入景廷派的那一天起，按照弟子培养规程，将乐修曲目完全学完，总共要学习超过三千首曲目。若是自己有兴趣，景廷派的‘经阁’中还有更多的曲谱让这些弟子精进。也就是说，最少要学会三千首曲子。且这还是最低的要求，学会，即弹得顺畅就行。但这不代表其水平的高低。
对于琴珏，琴江的要求就是那么稀松平常，会就行。
琴江也不要求琴珏能够弹出什么曲中真意。
毕竟，琴珏的资质就在那儿放着了，有些时候太过期待，反而是在给自己找不自在，何必呢？
琴江在教琴珏弹奏《暮雨寒凝》的时候，算得上是紫露听的教学式的演奏。
这般演奏中，琴江什么感情都没有倾注，就像一个无情的弹琴偃甲。
紫露能够非常明显地感觉出，琴江的指法有变化。
这算得上是作为琴灵得天独厚的优势了。
一个人弹琴，是否弹出了曲中真意，是否为曲子倾注了感情，就算是封闭五感，紫露都能清晰地感受到。
对于这种状况，紫露也明白，这是为什么。
毕竟，这只是教学，不是技法高深的琴师在探讨，自然在指法上是该有些变化。当然，情感上的变化应该说是最显著的。
不过，这些在琴珏眼里看来，想必没有什么差别。
再言，这首曲子中那种令天地失色的悲怆，就算是倾注了感情去演奏，琴珏也听不懂这其中的意趣，何必费这个事？
以往，琴珏的演奏还算将就过得去，虽然在紫露听来，挺令他痛苦的。
但这首曲子的教授，真的就是令紫露更加痛苦的开始。
这首曲子属于那种慢调的曲子，拨弄琴弦的时候比较少，按弦的时候比较多。且按弦抚弦的时候，都是动作很慢的。
这是这首曲子的特点。
恰好遇到琴珏这个手既快不了也慢不下来的一弹，那简直就是灾难！
紫露也因此很痛苦。
他自己弹倒是没事儿，毕竟他不仅技术过关，且深得弹琴要旨，故而这首曲子在紫露的手下还是很好的。
可琴珏弹就有事儿了。
无法领会其中感情不说，还弹得断断续续，真是让人觉得别扭得紧。
当然，本来技术就不好了，更加遑论这个演绎情感的问题了。
当初，在‘太湖庄’的时候，梦羽曾对紫露讲过，他觉得琴珏在弹琴的时候，没法融合情感，只能算是二流的琴师。且那个时候的琴珏技术还很糟糕，就连二流琴师都算不上，只能叫做是勉勉强强能弹琴罢了。
在这样的情况下，琴珏自然无法将《暮雨寒凝》演绎出来。即使后来有了梦羽的引导，也只是勉勉强强能够将曲谱完整地弹上一遍，但仍旧还是差得远。
这首曲子想要表达的就是一种痛不欲生，心如死灰的状态，但琴珏啥都没有经历过，让他演绎确实是强人所难了。
但这在琴江身上就完全变了一种情况。
紫露并不知道当年的琴江究竟经历了什么，但就以他是琴灵这种得天独厚的优势来看，琴江的确算是将这首曲子演绎到了极致。且紫露也曾听过梦羽对琴江的演绎提出过十分中肯的评价。像梦羽那么挑的人都觉得琴江的演绎非常好了，自然琴江当年的演绎已经完全到达了极致的状态。
梦羽提及《暮雨寒凝》的确引发了紫露脑海中很多的往事，但紫露并不明白现在梦羽提及此事究竟是个什么意思。
难道这《暮雨寒凝》还和现在讨论的事情有关？可现在讨论的不是琴江与其父亲之间的纠葛吗？难道这曲子是个关键？
“听过，简直就是如泣如诉，肝肠寸断。”
虽说心头还是有几分疑问的，但紫露还是直接地回答了梦羽的问题，且态度十分认真。与此同时，紫露的眼睛里还泛滥着几丝疑惑，希望梦羽能够跟他讲个明白。
“那首曲子根本不是景廷派的传世乐曲，是在琴江被道英带走时，琴江的娘让道英一同带走的一卷曲谱，说是就当做留给琴江的一个念想。而道英觉得，既然琴江已经上了昆仑山，就应该和俗世有个了断，遂也没有告诉琴江这件事。琴江一直都当那《暮雨寒凝》是景廷派的高阶乐曲。后来，一张讣告从‘影斋’传到了琴江手里。那张讣告就是琴江的娘过世的讣告。琴江没能见到他娘的最后一面，只见到过那处湖心岛上的坟冢。第一次见到他娘香消玉殒的坟冢，琴江顿时就情绪崩溃了，愣是靠着那里的枫树，静静地流着泪，疯狂地弹奏了整整三天三夜的《暮雨寒凝》。当时，他的手指也因此差点磨得见了骨头，整个‘梦羽琴’上，全是他的血，琴弦上、琴板上，就没有一处是干净的。弹完了，还在那里静静地流了很久的泪，直到过于悲怆的情绪将他的力气全部耗尽，进入昏迷状态。明知琴江和他娘的感情好，却没有在他娘即将过世的最后关头，让他们见上一面。琴江原本就不喜欢他那个冷冰冰的父亲，如此一来，更是恨之入骨。也是因此，成就了一位绝世琴师。当然，琴江后来越发狠辣的性子也与此有关。直到后来，我去了‘万柳山庄’，才发现了这件事。”
梦羽将这其中的一切曲折，娓娓道来。
1.琴灵对乐曲的弹奏要求是很高的，具体可以去看《天阙之九幽曼陀》，这里对琴灵的特质讲的比较细。
2.关于琴江的性质，这个也可以去看看《天阙之九幽曼陀》，那里讲的比较细。
3.关于琴江从中作梗的事情，去看《天阙之凤凰于飞》。那是真的各种作妖，简直到了令人发指的程度。
4.琴江作为琴珏的师父，是个比较典型的水货师父。但这其中也是有着很多缘由的。具体去看《天阙之九幽曼陀》，那里给大家解释了为何如此。不去看也行，这里大致总结了的。
5.偃甲，玩过古剑二的都知道这是啥哈~大致相当于现在的机器。
6.琴珏弹琴确实是个高不成低不就的状态，在《天阙之九幽曼陀》里有解释。
7.梦羽提的这个事情，在《天阙之凤凰于飞》和《天阙之九幽曼陀》里都有。
作者有话说
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第41章 内心烦乱不可语，相互安抚破碎心【4】
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