他开始了一种近乎虔诚的回应。他会故意在练习曲中，加入一些自己对音乐的小处理，一些或许不够“规范”、却发自内心的情感表达。他会在弹奏那首属于他们共同秘密的《蒲公英》时，尝试着做一些微小的变奏，仿佛在向那位看不见的听众提问：这样呢？你觉得这样好吗？
偶尔，在他做出一个特别成功的处理后，下一次练习时，他可能会在相应的乐句旁，发现一个新的、表示赞许的“??”记号，极轻，仿佛写下它的人也怕惊扰了什么。
这是一种奇特的“交往”。他们几乎不交谈，却在音乐的世界里，进行着频繁而深入的对话。琴房和那几张写满铅笔注解的琴谱，成了他们专属的秘密领地。孟灾感到，那座冰冷的雪山并未融化，但似乎有一条隐秘的、只有他知晓的小径，正通往山巅。而山上那个人，正用这种极其笨拙又极其真诚的方式，向他投下一根又一根帮助他攀登的绳索。
直到有一天，孟灾在练习一首新的、情感表达要求很高的曲子时，在描绘极度悲伤的乐段处，看到了不止有术语注解，还多了一行细细的铅笔小字。那不是音乐术语，而像是一句不由自主的感慨：“这里，想象失去最重要的人。”
那行字写得很快，甚至有些潦草，与之前严谨的注解风格迥异，透露出书写者当时不平静的心境。
孟灾的手指停在琴键上，心脏像是被一只无形的手紧紧攥住。他抬起头，目光仿佛能穿透墙壁，看到隔壁那个孤独的、与音乐相依为命的身影。
他第一次如此清晰地感觉到，那些冰冷的铅笔注解背后，藏着一颗同样会痛、会怀念、无比炽热的心。
而这一次，他不再满足于只是沉默地接受指引。他鼓起勇气，在那行小字旁边，用同样细的铅笔，小心翼翼地、工整地写下了两个字的回应：“谢谢。”
他不知道这算不算是打破默契，也不知道余逝看到后会作何反应。他只知道，有些温暖，不应该永远沉默地埋藏在冰冷的符号之下。
孟灾的“谢谢”二字，像一颗投入深潭的小石子，漾开几圈涟漪后，水面重归平静，但水底的光影却已悄然改变。
余逝不再留下任何铅笔注解。那清峻的字迹从琴谱上彻底消失，仿佛从未存在过。起初的几天，孟灾感到一种清晰的失落，他甚至在练习时故意犯一些明显的错误，但熟悉的标记再也没有出现。他几乎要确信，自己那冒昧的回应，彻底斩断了那根纤细的联系。
然而，他很快发现了不同。
那个出现在门外的身影，频率更高了，停留的时间也更长了。以前，余逝或许只是驻足片刻，像一阵风般掠过。但现在，孟灾能感觉到那道目光停留的时长，足够听完一个完整的乐句，甚至是一小段练习曲。他不再总是恰好经过，有时，他就静静地靠在孟灾琴房对面的走廊墙壁上，低着头，像是在默谱，又像是在专注地聆听。
这是一种极其矛盾的状态。他无法完全远离被孟灾琴声所吸引的温暖，以及那种与恩师陈奶奶相关的、令他心悸的熟悉感；但他又不敢再靠近，害怕任何形式的直接交流，会引向他不愿触及的情感深处，会打破目前这种看似安全的距离。于是，他选择了一种更隐蔽、也更辛苦的守望方式。
这种沉默的陪伴，比之前的注解更让孟灾心情复杂。他读懂了其中的关切，也感受到了那份小心翼翼的退缩。
转机，发生在一个普通的傍晚。
孟灾在练习一首肖邦的夜曲，曲调忧郁而宁静。他弹得并不完美，有几个音符甚至有些模糊，但他努力捕捉着其中的情感。当他弹到一段深沉的、需要极致控制的弱音时，因为气息运用不当，旋律出现了一个小小的断裂。
几乎是同时，门外传来一声几不可闻的叹息。
那叹息太轻了，轻得像是错觉。但琴房内外都太安静了，孟灾听得清清楚楚。他的手指停在琴键上，心脏猛地一跳。
他没有立刻继续，也没有回头。他只是静静地坐着，等待着。门外的身影也没有离开，仿佛在为他按下暂停键，又仿佛在期待着什么。
空气凝固了。那种心照不宣的默契，那种隔着门板的无声交流，在这一刻达到了顶点。孟灾知道，他就在那里。余逝也知道，孟灾知道他在那里。
这是一种无声的摊牌。
终于，孟灾深吸一口气，做出了一个决定。他没有转身开门，也没有说话。他只是将双手重新放回琴键上，不是接着刚才的段落，而是从头开始，重新弹奏那首出现失误的夜曲。
这一次，他的精神前所未有地集中。他回忆着余逝之前注解里提到过的气息和控制，用心去感受每一个音符的衔接。当他再次弹到那个困难的弱音乐句时，他屏住呼吸，将全部心神灌注于指尖。
旋律如丝般顺滑地流淌了下去，情感饱满而连贯。
一曲终了。
孟灾没有动，依旧保持着结束的姿势。门外，也是一片寂静。
几秒钟后，他听到了极其轻微的、脚步声远去的声音。但那脚步声，不再是以往那种仓促的逃离，而是带着一种缓慢的、仿佛在思考什么的节奏，渐渐消失在走廊尽头。
孟灾缓缓松了一口气，嘴角不自觉地浮现出一丝微笑。
他或许还是没有留下只言片语，但孟灾觉得，他们进行了一场比任何语言都更深刻的交流。他用自己的专注和进步，回应了那声叹息里的遗憾，也回应了那份长久的、沉默的陪伴。
那堵冰墙，虽然没有倒塌，但他似乎已经能感受到墙那边传来的、真实的温度了。
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