时光荏苒，苏小棉在天衍修仙界，已悄然度过了一年。
冬雪融尽，春草又绿。潜溪集棚户区边缘那间小棚屋的屋檐下，燕子衔泥筑了新巢。爷爷的咳嗽在苏小棉持之以恒地以微弱“安宁”意念辅助调理以及稍好一些的饮食药物下，虽未根除，却已平缓了许多，脸色也见了些许红润。阿雀长高了一小截，褪去了一些面黄肌瘦，枯黄的头发也变得柔顺了些，每日除了帮姐姐处理“原料”，还跟棚户区一个识字的老人学起了最简单的字，小手已经能在沙盘上歪歪扭扭写下“棉”、“雀”、“安”等字。
一年，对于动辄闭关数十上百年的高阶修士而言，不过弹指一瞬。但对挣扎于底层的苏小棉来说，却是充满了汗水、疲惫、缓慢积累与微小蜕变的漫长时光。
最大的变化，并非来自修为——她体内那几缕五行细丝依旧如顽劣的孩童，难以管束，只是在持续的“内视”与“安抚”下，对冲突的“预感”稍微敏锐了一点点，自行流转时偶尔出现的“和谐”瞬间，持续时间延长了那么微不足道的一息半息。测灵石前，她依然是那个闪烁混乱五色微光的“废柴”样本。
真正的变化，在于她将另一个世界的思维方式——那套基于观察、归纳、逻辑推演、实践验证的“科学”方法论，悄然融入了这修仙界的底层求生与“另类修炼”之中。
起初只是些微不足道的应用。
比如，在清洗堆积如山的药渣罐时，她不再仅仅忍受刺鼻的气味，而是开始观察不同药材残渣的沉降速度、分层状态，以及残留药液与清水混合时的反应（气泡、变色、沉淀物）。她不懂高深的药理，但她会记录，会归类。她发现，某些属性偏“寒”的药材残渣，清洗后水温会明显降低，且不易起泡；而属性偏“燥热”的，则会让水温微升，泡沫丰富且消散快。这或许与药材本身的五行属性有关？她尝试将这种观察与《基础灵气感应》课中关于五行性质的描述对应起来，虽然粗糙，却让她对抽象的“属性”有了更直观的体感。
在搬运沉重的炼器废料时，她开始琢磨“杠杆原理”和“受力分析”。天衍宗自然有搬山移石的巨力法术，但她一个杂役用不起，也没资格学。她只能依靠最原始的肩挑手提。于是，她观察那些经验丰富的老杂役如何用木杠、绳索、滚木来撬动、挪移重物，在脑海里勾勒出力臂、支点、力矩。她甚至偷偷用炭笔在地上画简易图，计算（估算）哪种角度、哪种捆绑方式最省力。虽然计算工具简陋（心算加炭笔），但几次实践下来，她搬运同样重量的废料，效率确实比那些只凭蛮力的同门高了一两成，体力消耗也稍小，这让她在繁重的劳役中多了一丝喘息之机。监工只当她“开窍”了，力气用得巧，偶尔还会让她去指导一下新来的笨拙弟子。
在清扫巨大演武场时，面对似乎永远扫不尽的尘土落叶，她想到了“流体力学”（当然是最粗浅的认知）。她观察风向、尘土颗粒大小、地面凹凸，尝试调整扫帚挥动的角度、力度和频率，顺着风向和地势，将尘土“推送”或“引导”到预定的角落，而不是蛮力地扬起漫天灰尘，弄得自己灰头土脸。这让她清扫同一片区域的时间缩短了，吸入的灰尘也少了。同工的石蕊看得目瞪口呆，直夸她“扫地都扫出花样来了”。
这些看似不起眼的小技巧，让她在日复一日的苦役中，节省了宝贵的体力，提高了效率，也赢得了监工一丝“还算机灵”的印象，虽不足以改变她的底层地位，却让她处境稍微好过了一点点。
而将这些思维方式应用到“织梦”手艺上，带来的提升则更为显著。
她不再仅仅依靠模糊的感觉去“编织”和“注入”。她开始建立“实验记录”。用最粗糙的草纸，记录下每次使用的“原料”来源（如：百草峰废药渣-凝神花残叶-微弱“宁神”意）、意念碎片的主要“情绪色彩”（如：失败懊恼/残存专注）、尝试“编织”的目标（如：提取“专注”核心，糅合自身“平和”意）、使用的载体材质与初步处理（如：青玉石边角料-水磨平滑-刻简易循环纹）、注入时的精神集中度与“想象”场景、以及成品最终效果的主观描述和持续时间。
记录很简陋，充满了主观判断，也没有对照组。但正是这种原始的“实验记录”，让她能够回顾、对比、总结。
她发现，从“失败”意念碎片中剥离正面核心（如专注、坚持）的成功率，远低于从“平和”或“成功”碎片中直接提取。但前者的成品，一旦成功，其“坚韧”或“专注”的意蕴往往更加纯粹和深刻。她开始有意识地在不同“原料”中寻找特定“情绪”的碎片，进行分类储备。
她尝试调整“编织”时意念的“频率”和“强度”。最初只是模糊的“集中精神”，后来她结合自身“内视”时对细丝不同活跃状态的感受，以及从林晚照峰主**中得到的关于“意念需稳如磐石”的启发，开始模仿那种“沉稳”、“恒定”的意念状态。她发现，当意念如同缓缓流动的深潭之水，平稳而持续地注入时，载体对意念的“接纳”更佳，成品效果更稳定，持续时间也更长。
她还注意到了“载体共振”现象。有一次，她尝试将一缕偏向“清凉”的水意，注入一块本身带有微弱火行波动（可能是炼废的火属性矿石边角料）的木片中，结果注入过程异常艰难，成品握在手里感觉“拧巴”，效果也很差。相反，将同样的水意注入一块质地细腻、触感冰凉的河蚌壳（水行环境产物）中，则顺畅无比，成品散发出的“清凉宁神”感也更加舒适自然。这让她意识到，载体材质本身的属性与注入的意念属性需要有一定“亲和度”，否则可能互相排斥，降低效果甚至引发不稳定。她开始有意识地根据目标“意念”来选择或预处理载体，比如想要“坚韧”效果，会优先选择质地坚硬的木料或石片；想要“温暖”效果，则会选择颜色偏暖（如淡黄、浅红）或触感温润的材料。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页
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