“南宋四家”中，绘画风格特征被称为“马一角、夏半边”的两位画家是马远和夏圭。
南宋画家梁楷的减笔人物画风格独特，随描绘对象而画法有所变化，代表作有《李白行吟图》等。
南宋画家李唐所绘的历史故事画《采薇图》描绘了伯夷、叔齐耻食周粟入首阳山采薇的故事。
夏圭绘画采用的“拖泥带水皴”皴法，水墨效果十分出色，代表作有《溪山清远图》。
花鸟画《果熟来禽图》是南宋画家林椿的作品，细节逼真，画面上洋溢着秋天的美好。
辽代画家胡瓌的代表作《卓歇图》描绘的是契丹贵族射猎后休息的情景，画风严谨朴实，具有民族特色。
金代画家王庭筠所绘的《幽竹枯槎图》以潇洒老健的笔致画老树墨竹。
元代遗民画家郑思肖所绘的《墨兰图》表达了自己不屈的个性和誓不事元的政治主张。
金代鞍马画家赵霖所绘的《昭陵六骏图》为绢本设色，马的肌肉劲健、鬃毛飞扬，刻画十分细致。
赵孟頫的作品《秀石疏林图》采用了书法的飞白技法，体现了其“书画同源”的理论。
“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”是元代画家倪瓒提出的绘画理论，对后世有重要影响。
王蒙的《青卞隐居图》以牛毛皴等皴法描绘画家故乡卞山苍茫景色，风格苍茫而深厚。
元代画家李衎擅画竹子，著有《竹谱》。
《杨竹西像》是元代画家王绎的作品，人物面部用墨线勾出，能传达出人物个性，该画家还著有《写像秘诀》一书。
赵孟頫主张“古意”，他认为“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”但他指的古意并不是前人概括生活的方法，而是指的笔墨风格和艺术趣味。
明代院体与浙派山水画的杰出代表是戴进与吴伟。
晚明时代的人物画家中，被称为“南陈北崔”的画家是陈洪绶与崔子忠。
董其昌在系统总结文人画历史经验的过程中，提出了以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”。
《真赏斋图》的作者是明代画家文徵明，以工笔设色的形式描绘了无锡收藏家华夏的书斋。
明代苏州画家沈周、文徵明、唐寅、仇英被称作“吴门四家”。
明末人物画家曾鲸及其追随者号称“波臣派”，对于清代肖像画有深远的影响。
《园冶》是中国最早最系统的造园专著，是实践的总结和理论的概括。
至今保存在苏州文庙的南宋《平江图》是中国现存最早的城市平面图。
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