“黄荃富贵徐熙野逸”
1.黄荃：
黄筌为西蜀宫廷画家，他继承唐代传统，题材多为宫中奇禽名花画法多采用双钩填彩，笔致工细。以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相融，几不见勾勒痕迹，情态生动逼真。其作品多用来装饰宫廷,具有精谨艳丽的富贵气象。画风富丽，设色鲜明，因此被称为“黄家富贵”，代表作有《写生珍禽图》等。
2.徐熙：
出身于名族的南唐士大夫徐熙，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活。常游于田野园圃，取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼，他的画注重“落墨”，有“落墨花”之称。用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔书写，设色不以晕淡为工，只是略加色彩，自谓“落笔之际,未尝以赋色晕淡细碎为攻” 在一定程度上突破了唐以来细笔添色表现奇花异鸟的格式，而有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”。
黄筌、徐熙一在宫廷，一为处士，不同的生活环境、思想情怀及不同的笔墨技巧,都使他们形成面貌迥异的绘画风格。宋人曰“黄家富贵，徐熙野逸”，从而出现中国美术史上第一次以画家风格为分野的花鸟画派。
元四家
1、黄公望：受赵孟頫影响，师法董源和巨然，寄乐于画，以水墨山水和浅绛山水为主，水墨山水皴法简单，浅绛山水，山多矾头，气势恢宏，代表作品有《九峰雪霁图》、《富春山居图》（中国十大传世名画之一）等；
2、吴镇：号梅花道人，善画山水和墨竹，画面饱含诗意，其画迹以墨竹最多，笔意豪迈劲利，代表作有《渔父图》、《松石图》、《雪竹图》等；
3、倪瓒：号云林，提出“逸笔草草”、“不求形似”的艺术主张。多表现太湖一带景色，善画“一江两岸式”构图，画面给人荒寒孤寂之感，极少设色，画面清逸朴素，山石多用“折带皴”表现，画面大多题以楷书的诗文，代表作有：《渔庄秋霁图》、《六君子图》等；除此之外，倪瓒还参与建造了狮子林；
4、王蒙：善画隐居题材，用墨厚重，章法稠密，多用解索皴和牛毛皴，代表作有《青卞隐居图》、《夏日山居图》等。
1、元四家指活动于元代晚期的四位文人画家，分别是黄公望，王蒙，吴镇和倪瓒。其在艺术表现上均受赵孟頫的影响，在绘画题材上多以山水题材为主。
2、元四家在艺术上标榜“写胸中逸气”，强调绘画以“自娱”，不趋附于当时的社会审美。由于当时社会处于动荡不安的时期，画家寄情于景，通过绘画来表达自己的内心情感，他们的作品中诗书画相结合，有的稍加诗句，更具有文人气息，并对明清两代画坛产生重要影响。
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