“真、真的吗？”索伦大喊，完全不顾（or 听不出）阿蒙言语中的讽刺。“我、我今晚……不，我现在就去！”
说完，他一溜烟儿地冲出活动室的门。
家族上下一致评价：梅迪奇真的成熟了。
当他从医院出来，首先做的，是回大屋拜见米盖尔；当米盖尔问他有什么要求，他不是讨封请赏，而是：
“我想回趟老家，看望我的母亲。”
——呵呵哒。阿蒙在心里冷笑。
什么“浪子回头金不换”。什么“出生入死大彻大悟”，“家族才是一切，家人才是最重要的”。
他跟梅迪奇，谁跟谁啊？
人生如戏，都是演技……罢了。
梅迪奇可以对阿蒙说，“我是看着你长大的，”反过来，阿蒙又何尝不是？
当初，到底是为什么，让无比依赖教兄的小阿蒙，眨眼间改变了态度？仅仅只是因为，他是众所周知的“讨厌鬼”、“养不熟”，叛逆、幼稚又自私吗？……
——我可去你的吧！
为什么要逼他回忆呢？
那一天，他偷偷听到，一些惊人的故事：
他们说，梅迪奇是米盖尔爸爸的私生子。
***
有过大家族或“熟人社会”成长经历的人都清楚，大量“经验与知识”属于背景板的存在，没人会特意告诉你，但你就得明白。阿蒙至今记得，自己躺在小床上，女仆拍着哄他睡觉，一边跟另一个女仆闲谈——你说，那个跑腿送杂货的乔万尼是不是跟洗衣房的乔万娜有一腿？小贝拉送她男朋友托马索的胸针，是不是被他转手送给了小妮娜？西尔维娅出嫁时肚里是不是已经揣上了崽，这个崽真是她丈夫弗朗切斯科的吗？还有，对了，老主人当年是不是真的老房子着火，疯狂地爱上一位年轻姑娘，不择手段地硬是把她从未婚夫的身边夺走，而她，就是如今二当家的母亲……
——你看，是不是很震惊呢。
再次强调，很多事，没人会特意告诉一个孩子，但没有哪个孩子，不会、也不能——当真一无所知。反之不叫天真，叫愚钝——甚至找死。
那位老主人，阿蒙的祖父，早已去世多年，但他仍然活在许多人的记忆里，尤其，还活在悠兰达妈妈的嘴上。
他是阿卡狄亚许多现状的根源。
祖父是个很“传统”的人。
悠兰达妈妈所描绘的，从前热闹的大屋、满地乱爬的孩子，其中多数便出自他的骨肉。——“女仆生子老爷养”，私生子成为教子；如此“美好”的传统，虽然，可能有人觉得，它与另一些“传统”（比如，“妇女的贞洁大过天”）相抵忤，但真正生活在传统中的人们，不会感到矛盾和疑惑：阿卡狄亚的乡下姑娘到大屋干活，是履行一项严肃的封建义务，若她有幸为“大屋”——主要是老爷，也包括老爷的儿子和教子——生下儿子，当她在几年后，带着满满的积蓄回乡嫁人，有钱、有靠山、有体面，谁会指责她，谁敢指责她呢。
只有一点：
在时代新风吹拂下出生的米盖尔，根本不喜欢这样。
他与父亲在方方面面产生冲突，其中一些与女人——与对待女人的方式——有关。一场激烈的争吵后，米盖尔离家出走，大家都很同情他，都为他说情，也包括老教父的年轻夫人，幼子萨斯利尔的生身母亲。他老了，米盖尔是他唯一长成的合法儿子。他别无选择，只能向时间低头。
米盖尔继位后，他告诉管家，夜里不用派女仆来“侍寝”了，今后，他不会在女仆的肚里“留种”。就这样，一项古老的传统走到尽头。
——当初，年轻的米盖尔在外游历的时候，是否可能爱上一位不合适的姑娘，又安排一位同乡娶她，给她与他们的孩子一条合法的出路，这一切，可能永远无法确证。如果是真的，所有知情者都将保持沉默，这是omerta的一部分，如果为假——好吧，也很难说假，得益于历代教父的“努力”，历代教子的身上多多少少都有阿卡狄亚的血，大家心知肚明。
大屋的历史上，不乏收养、过继、招婿、教子上位的继承方式，不是因为他们不重视血脉，恰恰相反——生活在这片土地上的就是一家人，无论怎样安排，都是“肉烂在锅里”。这种情况下，如果还有对“体面”的追求，“嫡长子”的身份就是最重的一条；前一代的米盖尔是嫡长子，这一代是亚当——
而亚当已经走了。
***
现在，只有戏剧社——以及漫画——才是阿蒙在学校的安慰了。
好歹他们不在乎梅迪奇。
圣洛伦佐是男校，戏剧社的剧目自然以男人戏为主，许多老剧有女角色和爱情线，但只要高光戏份，如“To be or not to be”是男主贡献的，就可以把片段拿来演。当然，女主也不能彻底略过，她是什么人、她做了什么，男主的演员也得了解，因此，在平常学习和练习的时候，得有人扮演女角。这也是阿蒙同意反串的原因：假如当真上台表演，他女装留下影像又让叔叔看到……在老家，他还怎么混？
刚好在这学期，戏剧社来了一位新人。此人其实没报戏剧社，他报的是文学社，然而，“顾名知国籍”：安提哥努斯同学，你是希腊人吧？你会希腊语吧？你对古希腊文学——古希腊戏剧——一定很有研究吧？……什么，你完全不懂？没事儿的，快来吧小宝贝儿！……
安提哥努斯一脸懵地加入了戏剧社，本以为是提供希腊语的场外支持，不料，这学期排演《哈姆雷特》，多了两个女性角色的需求：阿蒙饰演奥菲利亚，安提哥努斯长得高胖一些，格特鲁德就是他了。
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