标题中的“波莱罗”是一种西班牙民间舞蹈的形式，全曲为四三拍，是非常著名的“乐团技术检测曲。”
为什么这么说呢？因为这首曲子对所有声部的技术要求都很高。
首先，在这首曲子的编排中，小军鼓和提琴拨弦奏出的节奏声是会恒定不变贯穿全曲的，期间需要担任这两个位置的乐手精神一直高度集中，不能错拍，不能加速，也不能减慢，对打击乐部和低音部的技术水平有较高的要求。
其次，它的乐曲编排中几乎给每一个声部的乐器都安排了单独solo，并且大家吹的旋律几乎一致，因为这首曲子只有旋律A和旋律B这两段旋律，它们两会不断循环往复，直到结束前的最后一小段才会出现变化。乐曲所要表现的情绪也会在此过程中从平和逐渐变得热烈而高亢，形成一个巨大的渐强。
让不同的乐器来吹同样的旋律，在旋律已知的前提下，观众可以更好的欣赏这个乐器独有的音色，但与此同时，也代表一旦中间有哪一位在solo时出现了失误，这个失误将会变得格外明显，就连外行人也能看出是你出了问题。
这种庞大的心理压力对乐手来说并不好受，所以它几乎对所有声部都有较高的技术要求，而且还是要求大家的强度相对均衡，否则各个声部之间的solo水平落差就会变得很大，那即使没出错，观感也会变得非常差。
虽然我对老师如此冒险的决定颇有微词，但不得不说，现在的稻荷崎在理论上确实是能做到将这首曲子完整、均衡地吹下来且不出错的。
经过连续两年的木管加强，我校的吹奏部现在在传统强项是铜管的基础上也有了不错的木管水平，甚至铜管跟木管的职业预备役人数都差不多，打击乐声部的强度也很可观，完全可以一试——这都是两年前的稻荷崎所不具备的条件。
“可这首曲子即便是职业乐团也经常有翻车的案例，我们这样做真的没问题吗？”
“是的，老实说我当年还在当乐手的时候就在定期演奏会的现场失误了，结束之后被指挥骂得抬不起头，现在回想起来也还是记忆犹新。所以出于个人的私心，我很希望大家作为我的学生，能替老师完成一次这个‘准确无误演奏完波莱罗舞曲’的愿望。”
“老师。”
“高桥同学啊，你说。”
“老师还是现役的时候为什么没自己去完成呢？”
“这个嘛，主要是因为我在失误的第二天就被车撞了。”
这好像不是个该笑的场合，但是包括我在内，好几个在场的部员都没绷住笑了一下，好在佐藤老师看起来不怎么在意。
“除去个人的私心之外，站在我们吹奏部的整体利益上来看，老师也很希望你们选择它来证明自己，因为今年的赛季将会变得非常特殊。”
“特殊……今年会有什么新的比赛规则出现吗？”
“不，是有一条比赛规则要在明年消失了。我在协会里有几位朋友，他们跟我透露了一点风声，其他强校的顾问老师也多少是有点人脉的，估计过不了多久，这个消息就会传遍全国吧。大家都很熟悉的‘三出休赛’制度，在明年就要被废除了。”
“真的假的——”
“这个要是被废除了的话，那四强以后不就很大概率会一直占着出线名额吗？这也太过分了吧？”
“从理论上来说，是的。”
跟各种体育竞技类的比赛不同，吹奏乐A类比赛是有一条名为“三出休赛”的特殊规则的。简单来说，它的意思就是一旦某所学校连续三年取得了全国大赛的出场资格，那这所学校在次年将会被禁赛一年，以此来避免强者恒强，弱者恒弱。但不知道是出于什么原因，这条规定将要在明年被废止了。
截止到目前，今年被禁赛了的学校是大阪锦葵和定川学院。四大强校被禁了两个，出线名额有三个，假设名荆工科和近大附中今年也正常发挥，稳稳拿下金代表，那关西剩下的其他强校和弱校肯定都会盯着这最后的一个名额不放。
在此前提下，现在传出了三出休赛制度将要被废止的消息，这对我们来说可不是什么好事。
因为这代表着从明年开始，四大强校可能会一直包揽这三个出线名额，而今年的这一个空缺，很有可能会成为许多弱校唯一的历史机遇，他们只要还有一点野心，都肯定会趁此机会搏一把。至于除四强外的其他强校，这个原本对我们而言会周期性出现的机会突然变成了有截止日期的东西，那不想办法争取才有鬼了。
佐藤老师说得对，今年这个赛季恐怕会变得非常特殊。至少就目前的情况来看，我们的竞争压力可能会陡增，但即便是冒着如此大的竞争压力出线了，也有可能会被其他人说“大阪锦葵和定川学院被禁赛让你们捡便宜了”这种不负责任的话，而且我们还很难反驳。
“大家会来到我们稻荷崎，想必都是冲着获得全国金这一目标来的。然而金赏之间亦有含金量的差距，今年眼看着就是个吃力不讨好的赛季，那我们与其靠其他曲目获得胜利，做有争议的金赏，还不如干脆选择别人无法否认你实力的曲目，做无可争议的强者，这就是老师所做的考虑。”
我被说服了。连我这种部内公认的保守派都能被说服，其他人对这番发言的反应可想而知，我们今年的A组自选曲就这样被定了下来。
B组今年采用的自选曲是《钟楼怪人》，这可真是稀奇，我还以为今年B组也会采用跟前两年差不多风格的曲子，可能大家太受上面那番话的鼓舞了吧。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页
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