时朗“嗯”了一声，下巴搁在膝盖上。阳光透过书房的大窗户洒进来，落在母亲冷静的侧脸上。她忽然想起自己那个做不下去的《麦克白》女巫。
对“恶”的想象，似乎被困在了这种肤浅的、符号化的丑陋里。她的手指无意识地抠着地毯边缘。时黛放下咖啡又端着一杯红茶走过来，脚步无声。她穿着家居服，气质却依旧像在评审设计稿。
“朗朗，遇到瓶颈了？”时黛在她身边坐下，将一杯热牛奶递给她，自己则轻呷了一口红茶。乌木的沉静香气淡淡弥漫开来。
“嗯。”时朗闷闷地应了一声，把脑袋靠在母亲腿上，“想做点黑暗的，有破坏力的东西。像琬潼作品那种。但做出来只有难看，没有力量内核。”她顿了顿，有些沮丧，“一定是我没办法真正理解那种东西。”
时黛沉默了片刻，指尖轻轻梳理着女儿的长发。阳光落在她的侧脸上。
“妈，”她迟疑了一下，“你以前做设计，有没有遇到过，就是，特别想做，但好像怎么都抓不住那个‘感觉’的时候？好像自己被困住了，怎么做都不对劲。”
时黛转过椅子，正对着她：“经常。”
时朗有些意外。
“尤其是早期。”时黛的语气很平静，像在陈述一个客观事实，“设计不是凭空想象，它需要理解、共鸣，甚至一点‘共情’。比如设计一款越野车，你不能只想着城市柏油路。你需要去理解旷野、沙石、泥泞，理解驾驶者面对复杂路况时想要的那种掌控感和突破感。如果缺乏这种理解，设计出来的东西要么浮于表面，要么扭曲变形。”
她忽然问：“记得我最早参与的那个概念车项目‘掠影’吗？”
时朗点头，那款车以极其超前的流线型和光影切割技术闻名。
“最初我的方案被全盘否定了。”时黛语气平静，像在陈述一个客观事实，“我试图模仿当时一位以‘未来感’著称的大师，用了大量锐利线条和冷硬金属色。评审说，只有形，没有灵魂。”
时朗微微睁大眼睛，很难想象母亲也有被全盘否定的时候。
“后来我导师，就是后来带我去德国的那位，只问了我一个问题：‘你内心深处，对‘速度’和‘流动’最真实的恐惧和渴望是什么？’。”时黛的目光变得有些悠远，“我花了三天时间，什么也没画，只是回想小时候第一次坐快艇，那种被风和水流撕扯，既害怕又兴奋的感觉；想起坐在你爸摩托车后座，看他穿过辣椒田，风里都是灼热的泥土和植物那种原生的气息，然后我画出了‘掠影’的初稿。它不再是对别人风格的模仿，而是我自己的情绪投射。”
“嗯。”
她顿了顿，看着时朗：“你那个‘女巫’，卡在哪里？”
时朗努力组织语言，“我想做那种阴暗、诡谲、预言命运的感觉，但做出来要么太吓人，要么太空洞。琬潼那种‘破坏性’我也试了，不行。好像，我没办法真正理解那种‘恶’。”她有些沮丧，“我是不是只能做‘美好’的东西？”
她顿了顿，看向女儿：“你对‘恶’没有切身感受，这是幸运，不是缺陷。不必强求自己去表现未曾真正体验过的深渊。或许可以换个角度。”
时朗蹙着眉毛在消化时黛的话。
时黛沉默了几秒：“而且不理解‘恶’，并不意味着不能表现它。或许，你可以换个角度。‘恶’往往不是独立的，它滋生在特定的土壤里。比如，一张被泪水浸透，绝望的脸，那或许比一个狰狞的鬼脸，更能让人感受到悲剧和‘恶’的存在。或者，一个看似美丽无害，却在不断‘凋落’的事物，本身就能传递一种摧毁性的力量。”
她轻轻点了点时朗的额头：“你不需要去经历极致的恶，朗朗。你需要的是去观察和感知‘破碎’的过程，以及破碎之下，那些原本存在以及真实的东西。就像你爸爸研究辣椒，辣的极致背后，是无数种风味物质精妙的平衡与爆发，而不是单纯的灼烧感，对不对。”
“就像琬潼最近要做的那个‘面具之下’行为艺术展？”时朗若有所思，“把那些被匿名攻击的经历展现出来，撕开表面，看到下面的真实？”
“一个不错的实践场。”时黛微微颔首，“艺术的表达，有时候需要一点‘借题发挥’。找到那个能让你共情的‘破碎点’。”
“这次学校的‘面具之下’展览，主题是‘被隐藏的声音’，对吧？面具之下，未必都是狰狞。也可能是脆弱、是被误解的纯洁、是承受重压后的破碎。”时黛的指尖轻轻一点，“‘恶’的对面，或者说，与‘恶’纠缠不清的，往往是巨大的伤痛和失落。表现那种极致被摧毁的‘美’，或许比直接表现‘恶’更适合现在的你。脆弱本身，就是一种力量。”
“嗯，优纳和琬潼姐都在准备作品。”时朗点头，“好像是要收集匿名遭受攻击的经历，然后转化成艺术表达。”
“你看，这是一个观察和理解的窗口。”时黛说，“不去评判‘恶’本身，而去看看它造成的痕迹，看看那些被掩盖在‘面具’下的真实情绪。参加一下，或许对你理解‘张力’和‘冲突’有帮助。”
母亲的话像一把钥匙，轻轻叩动了某扇紧闭的门。时朗心中的焦躁渐渐平息，取而代之的是一种模糊，想要重新开始的冲动。她不再执着于捏造一个她不理解的“女巫”，而是开始思考，什么是她真正感知过的“破碎”。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页
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