【一】《洪州歌六首-其五》柳贯.诗 客家山歌
酒足饭饱以后，柳贯和大家移步二楼的“青莲雅居”品茶，谢依依领着姑娘们紧随其后。
琴瑟和鸣的花季少女，拥有温婉的神态，但总有那些小淘气，走个路都不安生。只听镜儿姑娘，每走两步，就拨弄几下琴弦。
柳贯回头问她，“镜儿姑娘，你的手，无处安放么？”
镜儿忽闪着一双大眼睛说：“怎无处安放了，您不见，手放在琴弦上么？”
“哦~”柳贯笑道，“那是你的心，无处安放啰！”
镜儿羞涩不语。
谢依依接话说道：“柳大人，您老可别看镜儿人长得小巧，一副‘巴掌脸’，心可大着呢！一般的地儿还真装不下！”
柳贯并没作答，而是哼起了家乡的《洪州歌》，歌词是他自己填的一首新词：
“女儿头戴角冠攲，匌叶垂垂亸鬓齐。
十里来城肩担重，新晴菜把贱如泥。”
歌词很是通俗，只要有点儿文化，便会明白：柳大人是想买新鲜蔬菜一样的价钱买下镜儿……唯独镜儿姑娘却不知。
【二】《卷珠帘.镌刻好》李姝.词 霍遵.曲
进得了茶室，大家围坐在一张大长条桌子的两侧，镜儿就在长桌的一头跪坐了下来，把古筝往桌子上一放，不停地用余光偷瞟柳老夫子。
柳贯坐在中间的位置，他对身边的纪绪道：“纪兄啊，老夫虽然涉猎广泛，但对于‘小令’，向来是不屑一顾的。总认为，那无非是一些华丽的辞藻堆积在一起的东西，让人食之无味啊！”
纪绪聆听着柳贯的话，谦逊地点着头。
柳贯又说：“新春之前，甄友乾送来了纪兄的一封家书，要随同老夫的书信一同寄往四川。其中，你送给我侄女的那首小令，当老夫读来，不由得潸然泪下……”
曹元用说笑道：“道传兄又不是女子，哪来的伤春之泪？”
“哎~”柳贯说，“纪兄写的，可不是怀春，伤春之词。他写的是在一个春寒料峭的初春，一个多情的女子独守孤室，无尽思念，从傍晚到第二天清晨的一段历程。寥寥几笔，把那份相思跃然纸上。这种凄美的爱情，把前人描写的情殇都给比了下去。”
“是么？”众人仿佛又来了兴趣。
柳贯继续说道：“瞬间，一股缠绵哀婉的旋律回响在耳边，使我不由地坐了下来，音符在琴弦间如行云流水般地从指缝倾泻而出……”他又对纪绪说道，“虽然，在押韵时使用了比较多的‘换韵’，但你的这种换韵又没有追求古体诗换韵的那么严格，真是别具一格啊！”
纪绪诚恳地说：“还请先生，多多指教。”
柳贯道：“事实上，自创一首长调比单纯填一首古体词要难的多，尤其写出如此的意境，那就更加不易了。但令老夫不解的是，如此尚小的年纪，怎会有如此的情愫？词中人物，可有参照？”
“有，”纪绪说，“正是学生的母亲。”
“噢~？”柳贯若有所思，又问，“令尊他……”
纪绪说：“家父常年在外经商，很少回家。”
柳贯捋着花白的胡须道：“看来，商赋的增加，农税的减免，可谓是喜了农民，苦了商贾啊！如果没有如此众多商贾市侩们撇家舍业、背井离乡，默默地坚守，哪有我们大元朝的繁华？”说罢，又对谢依依说，“你去取纸笔来。”
柳贯口述，谢依依书写，不一会儿，一首完整的《卷珠帘》歌词就到了谢依依的手上。
谢依依背熟后，站到桌子前一丈远的地方。她清了清嗓音，示意镜儿可以开始前奏了。
镜儿姑娘习惯性地撩了撩发梢，郑重其事地甩了甩水袖，露出那纤细白皙的玉指，抚上琴面，发丝却又缓缓落下；凝思，轻轻拨弄了琴弦；随之，一声清脆之音萦绕盘旋，与这轻灵的暮色交相呼应。
虽然，天已经暗了下来，但谢依依的那双漆黑的眸子中仍然可以看出一丝悠悠的情殇：
[歌曲]“镌刻好每道眉间心上，
画间透过思量，
沾染了、墨色淌，
千家文都泛黄，
夜静谧、窗纱微微亮。
拂袖起舞于梦中徘徊，
相思蔓上心扉，
她眷恋、梨花泪，
静画红妆等谁归？
空留伊人，徐徐憔悴。”
每到了段落的间奏，镜儿姑娘便故意拨错几个音符或节拍，引得柳贯回头瞪她，越瞪她，她越是搞错。
[歌曲]“啊，胭脂香味，
卷珠帘是为谁？
啊，不见高轩，
夜月明、此时难为情。
细雨落入初春的清晨，
悄悄唤醒枝芽，
听微风、耳畔响，
叹流水兮落花伤，
谁在烟云处琴声长，
天水间、谁抚琴断肠？”
谢依依却不管这些，她想：你错你的，反正是间奏，我跳我的舞。
随着错误的琴声渐急，她的身姿亦舞动的越来越快，如玉的素手婉转流连，裙裾飘飞，一双如烟的水眸欲语还休，流光飞舞，整个人犹如隔雾之花，朦胧飘渺，闪动着美丽的色彩，却又是如此的遥不可及……
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