这《耍酒疯儿》属于拉场戏，主要是为了“排腔溜调”；它的即兴及谐趣，却是为了招揽更多的路人到戏场来看戏。
【一】《窦娥冤.滚绣球》关汉卿.元曲
有日月朝暮悬，
有鬼神掌着生死权，
天地也，只合把清浊分辨，
可怎生糊涂了盗跖颜渊：
为善的受贫穷更命短，
造恶的享富贵又寿延！
天地也，做得个怕硬欺软，
却原来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！
哎，只落得两泪涟涟。
上午的正剧是一出折子戏---《感天动地窦娥冤》。
《窦娥冤》是元曲名家关汉卿的大作。写的是小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，她满腔悲愤地许下誓言：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥的冤屈感动了苍天，三桩誓愿一一兑现。
其实这个故事，就发生在元朝初年的楚州地区。
楚州[淮安市]，地处京杭大运河与苏北灌溉总渠交汇处。经济的高速发展，为许多官员提供了**的土壤；贪官的泛滥，又给忽必烈这个不懂治国的牧民皇帝驾驭汉官提供了便利。于是，就搞出了不少的冤假错案。
关汉卿就是为了揭露官府的黑暗，写了这出《窦娥冤》。此剧一公演，立刻引起了轰动。消息传到忽必烈的耳朵里：“大都人关汉卿，竟敢在天子脚下，写讽刺朝廷的折子戏……”
这要是在以往的朝代，关汉卿一家定会被满门抄斩。
谁知忽必烈听后，却哈哈大笑：“这个关汉卿啊！”语气中竟带有几分赞赏，“究竟他说的事情，有没有呀？”
谏官也没法说究竟是有还是没有。
忽必烈便道：“若有这等冤假错案，在朕看来，该杀的是那些贪官污吏吧？若是没有，就让那些做官的引以为戒吧！”
【二】《挂枝儿》冯梦龙.词 山西曲调
第一场演出，都是《窦娥冤》。这是教坊司[掌管文化的部门]的要求，为的是警示各地的官员：灾情的频发，都是有些官员贪赃枉法的结果，希望他们赈灾的时候能够廉政为民 。
纨绔子弟，都是喜欢看大美女的戏。听说，下午上演《迷青琐倩女离魂》，便纷纷来到义仓。
郑光祖的《倩女离魂》、关汉卿的《拜月亭》，以及王实甫的《西厢记》合称元代三大爱情戏。
《倩女离魂》讲的是：张倩女自幼指腹为婚，许给了王文举。
后来，王家父母双亡。张母以“俺家三代不招白衣女婿”为由，让倩女与王生以兄妹相称，并打发王文举去赶考，得官后再来议婚。
在送别王文举进京的路上，倩女见了文举一面，回家后，积思成疾，恹恹卧床不起。
也许是思恋过度，倩女的灵魂就出窍了，化作另一个倩女去追赶王文举并一同进京。王文举状元及第后携倩女衣锦还乡。
家里那个躯体却仍然在害相思病呢----一会家，缥缈呵忘了魂灵；一会家，精细呵使着躯壳；一会家，混沌呵不知天地。
张家见又来了个张倩女，非常地惊讶。扶出病倩女来对证时，两个倩女才合而为一。
正剧《倩女离魂》开场之前，也是先来一个小帽儿。
小帽儿中的现挂，是路歧人的拿手好戏。他们能根据演出的实际情况，在适宜的情境里，结合当时当地发生的事件，现场进行即兴发挥，有时候还拉观众上台一起表演。
王巧儿，是一个搽旦，也就是丑角。虽说是丑角，却一点儿也不丑，她抹了一对粉生生的红腮鼓儿，显得甚是可爱。
她一上场就亮开清丽的小嗓，唱道：
“看起来你那人（啊），（使我）魂都消。看遍了千千万（都不如）你那人（那个），你那人美容颜（又）俊俏。
（就是）打一个金人，（来）换（也）不换。（就是金人也是）有限的金儿（金人也），（你）那人（有）无限的风流景。”
巧儿唱的这首曲子是《打枣竿》，也叫《挂枝儿》。
元曲虽然借用了宋词的词调，风格却与之大相径庭。元曲风格通俗易懂，内容诙谐，多用口语、不避俚俗。另外，在元曲中，还常常加入一些衬字、不拘平仄、加密韵脚，以来改变音乐的旋律。
唱曲的时候，巧儿的那双眼睛只盯着台下的一个十五六岁的少年。并非巧儿喜欢上了他，而是在上台之前，巧儿早就打听清楚了，台下的那个白衣少年，是通州最大的富豪---芈老财的孙子。今天不从他的身上多揩点儿油，更待何时？
芈公子年少无知，哪懂得与女孩子打情骂俏？便直呆呆地站在那里，不知如何应对。
只见巧儿扭着腰肢抬步走下了舞台，唱着小曲就来到了芈公子的跟前：
“（你的）情性儿，着人可意。你眉来，我眼去，（为你）费尽（了）心机，我二人不到手，长吁叹气。
见了你又腼腆，离了你似痴迷，羞答答无颜也，（教我）这事儿怎么处（怎么处）？要你说句“爱我”，哪怕轻轻地。”
众人一起哄，芈公子的脸“唰”地一下就红透了。
巧儿却挑逗得更厉害了：
“变一双花靴靴（在你）脚上套，变一领汗衫儿（与你）贴肉交（相交），变一个竹夫人，（在你）怀儿里抱。
（变一个）束腰带捆（住）你的腰，（变一管）玉箫儿（在你）指上调，再变上一片香茶也，不离你嘴儿小，（让你擦也）擦不掉。”
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