“……不，警官，我现在要收回我之前的话。”
他放下胳膊，眼尾被揉红了，却带着心满意足的笑：“我认为，我已足够幸运了。”
加藤原之助从最开始就知道，早河有树是这个什么样的孩子。
那是一具美丽的尸骸，拼凑起碎裂的脊骨来到众人面前，即使被问起也要用空洞洞的嘴巴和眼窝微笑，相信自己一切都好，说着“我没事的”之类的话。
他似乎很坚强，即使被敲碎了碾平了也会挣扎着爬起来，然而一阵恰到好处的风的重量便可以使这座残破的“堡垒”轰然倒地，以一株椿凋谢的决然姿态。
是的，他知道，可正如早河有树说的，他没那么在乎。
加藤原之助很愿意拥有一个早河有树这样的朋友。
而当他失去他时，他同样愿意为他留下那一点悲伤。
很可惜的是，早河有树没能读完那本《圣经》。
安东·帕夫洛维奇·契诃夫在19世纪80年代提出了“契诃夫之枪”的小说创作概念，即，如果你在第一章中说有一支挂在墙上的步枪，在第二或第三章中它绝对必须开火。
留在早河家公寓的早河英子成为了早河有树生命终章的契诃夫之枪。
在早河有树读完《圣经》的前一天，这支枪开了火。
使这支枪开火的契机，是那些隐藏在黑暗中的猎犬。
那天，报纸与新闻的头条被一段采访录像占领了。
将微型摄像机佩戴在胸前，乔装打扮的记者抓住了外出的早河英子，他把这个形容憔悴、濒临崩溃的女人逼到墙角，喋喋不休地哄劝她吐露些有价值的新闻。
他言辞真挚，几近落泪，带着洪水猛兽般的热情，要为早河家悲剧的终结做出贡献，以一名新闻从业者的信念——啊，一名午夜八卦节目记者旺盛的正义感。
他不是唯一找上早河英子的。
新井局长安排了人手驱逐周遭的记者，然而这不可能使之绝迹，总有漏网之鱼。
“您知道任何内情吗？知道的吧？”
“不，我什么都不知道。”
这样的对话不断重复。
那名记者成了压垮骆驼的最后一根稻草。
早河英子崩溃了。
“我的儿子是凶手！好了吧！我告诉你们，我全部告诉你们，饶了我吧——”
突然，那一直沉默的女人凄厉地尖叫起来。
她一边撕扯自己的头发，一边用怨恨的目光怒视着头顶的空气，然后又哭又笑。
一瞬间的凝固，随即，记者几乎把微型麦克风怼进早河英子的嘴里。
他接连追问了五六个问题，但早河英子没有回答任何一个。她重复了几次主张，又突兀地大喊道：“不、不，凶手是大冈岩！对……啊，对，就是他，大冈岩害死了我的丈夫！”
话音未落，她转而愤怒地指着记者的鼻子，撕心裂肺地吼叫——
视频在这里截断了。
加藤原之助关掉了电视机。他回过头，早河有树正坐在沙发上。他面无表情地盯着漆黑的电视屏幕，盯着盯着——他第一次在加藤原之助面前落泪。
那是一种纤细的哀愁，为早河英子，为他和他的妹妹。
没有怨恨。
舆论哗然，警方已经控制不住事态了。
一位母亲亲口指认自己的孩子是杀人凶手，而被害人是孩子的父亲。
早河有树和早河英子的照片被发布在网上，随之而来的是早河家混乱家庭状况的披露。早河有树短暂的十几年人生在大众面前无处遁形。
家暴、弑父、青少年犯罪、极道势力，听上去仿佛刑侦剧似的关键词极大地刺激了观者的好奇心，这个没什么存在感的家庭第一次成为社会顶流。关于早河有树是否无辜、早河弘夫与大冈岩是否死得其所、是否有极道势力参与其中的讨论一波接着一波。指责警方办案不力、包庇真凶的情况愈演愈烈。
祸不单行，紧接着，加藤原之助的住所也暴露在了媒体面前，长枪短炮将独栋的玄关围堵得水泄不通。在发现早河有树竟然就隐藏在案件负责人家中后，狂热的浪潮甚至波及了加藤原之助以及他身后的加藤义盛。
新井局长做了决定。他要求加藤原之助加快破案进度，并出席接下来的新闻发布会以稳定舆情；而早河有树不能够再留在加藤原之助名下的房产里，警方会为他安排保密性良好的酒店居住，且不得随意外出；精神几度崩溃的早河英子显然不适合再放任自流，将由专业机构接手她的精神诊断与治疗；在警方的建议下，远在山梨女子中学的早河优夏请了假，直到案件侦破才会回到学校继续课业。
早河有树带着行李离开时，加藤原之助对他说：“你仍然可以读完那本《圣经》。”
早河有树微笑着：“谢谢您。”
他们是最风口浪尖上的人，可也是风口浪尖上最平静的人。
“警官，”早河有树告诉加藤，“我会给您写信的。”
那是加藤原之助倒数第二次见早河有树。
最后一次，是在盛满鲜红液体的浴缸里。
在新闻发布会上狠狠鞠了一轮躬后，加藤原之助趴在办公室的桌子上闭目养神。这段时间他都住在办公室。
不知不觉间，他做了梦。
梦里他和早河有树在独栋巨大的落地窗前对峙。
早河有树神情安详，沐浴在光下，就像浸泡在主的恩典里。他的手里有枪，枪口对准加藤原之助，警告他不要再靠近。加藤原之助在梦里没能想清楚，早河有树是怎么拿到枪的。
加藤原之助感受到强烈的危机感，他看着早河有树身后的窗户，那窗户后是如水的凉夜与东京绚烂的夜景，那窗户就仿佛是一扇——即将洞开的门扉。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页
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