总而言之，乔琳后来听说，她为克里斯蒂安·莫雷尔拍摄的那组照片实际上是他的自由创作，因此他没有把照片交给迪奥，而是直接把它们送到了意大利《VOGUE》的编辑部。主编弗兰卡·索扎尼看过后，立刻选中了乔琳那张在海边的照片，她喜欢那种轻盈、未修饰的气息，于是就把她放在了封面上。
米莉认为，这种事相当少见，几乎就像是上帝特意亲吻了一下乔琳的额头庇护了她！
可话又说回来，安娜·温图尔上任后选择她的第一张美版《VOGUE》封面时选了那张米凯拉·贝尔库穿着克里斯汀·拉克鲁瓦十字架卫衣和牛仔裤大笑的照片时，人们在惊讶之余不也大赞这个新任主编敢于突破传统吗？向来强调艺术特质的意大利版主编弗兰卡·索扎尼做出一些新奇的选择实在是情理之中的。
不管怎么说，在这张封面之后，乔琳的简历完全不同了，人们会说，哦，她是那个意大利《VOGUE》上微笑的海滨女孩！
这对乔琳的事业发展来说是大好事，不仅仅是她有了名气，更关键的是她在英国之外有了名气！
自从1987年经济危机后，伦敦的时尚业就开始走向下坡路，年轻的设计师在伦敦找不到资助人，美国的媒体和买家畏惧于IRA的炸弹威胁也不怎么爱来伦敦了，所有人都在往法国跑，试图在更广阔也更成熟的时尚市场里找到买家。
而对模特来说，尽管伦敦仍然有工作可做，但显然法国和美国的工作更有利可图。
但让乔琳沮丧的是，她只从那张封面照片里拿到了相当于日薪97镑的报酬，这实在低得吓人，她以为自己能拿到更多呢！事实证明，《VOGUE》非常吝啬。
可惜杂志拍摄收入向来如此，对模特来说，拍摄杂志就像是某种志愿服务，真正挣钱的工作是那些品牌付费的广告和产品目录。但为了得到后者，你得先让自己的脸登上封面，于是杂志更有理由让模特来志愿服务了。
诺埃尔的信件和克里斯蒂安·莫雷尔寄来的意版《VOGUE》是同时抵达乔琳的信箱的。她最终选择先拆诺埃尔的信。
自从那晚跟诺埃尔的那个尴尬的额头之吻后，她就再没见过他。那晚他送她回了家，路上说了很多醉话，但总结起来就是翻来覆去地说她要好好照顾自己。可他一句都没提她要求他吻她这件事，就好像之前发生的那些事都没发生过。
他的这种态度也算是拯救了尴尬的乔琳，她知道他仍然想做她的哥哥和朋友，她也是。
压抑着尴尬、无措、羞窘、失落和伤心，她在那晚告别了他，然后就再也没听过他的音信。
她飞快地读着诺埃尔写来的信。
他总是这样几乎全文大写地写信，看起来像是在大吼，可说的事都是些琐碎小事。
他的新生活看起来不错，又有了新的朋友和女朋友。乔琳对此毫不意外，他一直都很受女孩欢迎，长得可爱，害羞内敛又风趣体贴的音乐男孩，有一份很酷的工作，这一切都很有吸引力，女孩子们只会把他沉默的样子当成是有神秘感。除了他穷点……但这些年轻人有几个不穷呢？乐队巡演的薪水还是挺不错的，就是不太稳定。
她读着他的信，几乎能脑补出他说这些话时的语调，下意识微笑起来。她之前有些生他不来送她的气，她知道他要工作，可工作不过是给了他一个天然的借口罢了，但现在她的那股子气早就不见了，她的伦敦新生活有点太忙了，她也没空再生气了。
学院学习，交新朋友，熟悉伦敦的大街小巷，周末去巴黎甚至东京拍摄，到米兰走秀，所有这些事就够她忙活的了。
乔琳把读完的信放在一旁，拆开了从巴黎寄来的包裹，那是克里斯蒂安·莫雷尔寄来的杂志。他已经回法国去了。
包裹里附赠了一张卡片，上面写着：“亲爱的缪斯，下次见。”
杂志从包裹里掉了出来，摔在了乔琳的脚面上。她弯腰捡起它，深吸一口气，感觉到了几乎前所未有的狂喜。
上次能让她如此喜悦的情况，还得是8月份的时候她收到了学校寄来的GCSE考试结果，她拿了12个A和2个B。那是多年努力学习终于收获了一份应得的硕果，可这次，这次不一样。
她捧着那本厚厚的杂志，指尖轻轻摩挲着封面光滑的质感，几乎不敢相信自己的眼睛。那是她自己，她最熟悉的人，可却又看起来如此陌生。她的心怦怦直跳，她几乎能够嗅到拍摄那天海风里的咸味。
乔琳屏住呼吸，认真观察着封面上的自己——发丝被海风吹向面颊，淡淡的雀斑看起来很可爱，脸颊上还蹭了些不知道从何而来的砂砾。
她觉得自己不是在自恋，可这张照片确实是无与伦比的可爱，足以让人以为自己是在透过摄影师的镜头观看他的爱人。
乔琳捧起杂志，把它紧紧地贴在胸口，闭起双眼想：原来登上封面是这种感觉。她深吸一口气，窗外的阳光刚好映在她脸上，暖洋洋的。心底的狂喜如潮水般涌来，轻轻拍打她的胸口，她忍不住笑出了声。
*
2010年出版书籍《转折点：20世纪末大众传媒杂志与女性时尚的历史》节选：
【1989年11月，年仅16岁的乔琳·阿普尔比登上了意大利版《VOGUE》杂志的封面，这既是这位新人模特职业生涯里的第一次封面，又是意大利版《VOGUE》曾经刊登过的最年轻的职业模特。在新锐摄影师克里斯蒂安·莫雷尔的镜头下，这位美丽的意大利裔模特身着简单的短裙，素颜，赤脚穿行在海岸边，任由海风带起她湿润的秀发，对着镜头露出开心的笑容。
与80年代女性时尚一度流行塑造的那种精致、完美的理想化形象不同，莫雷尔所拍摄的阿普尔比看上去自然、纯真，带有前所未有的真实感。他舍弃了精细的棚拍光线，转而采用近乎纪实的取景方式，让阿普尔比在海岸线间自由行走、回眸、大笑，看起来轻盈，毫不设防，且未曾修饰。这种松散的构图与模特非表演性的姿态，使封面呈现出一种呼吸般的动感，也被时尚史评论者看作是未来90年代自然风格美学的先声……】
进入新的一卷了，乔琳换了地图，接下来几章可能有较为频繁的时间跳跃。
飞毯吉他手杂志采访部分参考了真实杂志，有部分是完全出自于现实。诺埃尔的信件里也是同样参考了现实采访等内容，特此说明。
作者有话说
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第66章 封面
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